“绿肥红瘦”一语，意谓经过一夜风雨，红花萎残，绿叶更显得繁茂。虽为作者推想，但造语的新颖精警，语气的不容置疑，已使此景置于目前，融于情中。今人马仲殊评曰：“这‘绿肥红瘦’形容词，在可解不可解之间，真觉新颖我以为连篇累幅寓暮春景色的，抵不上绿肥红瘦四字。”（《中国文学体系》）这四个字有如此超绝的艺术魅力之原因，其实也并非完全不可解。清代黄蓼园云：‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄。”（《蓼园词选》）此语便道出了个中天机。“绿肥红瘦”以物比人，与“绿肥”形成对照的，是海棠之萎残与佳人之清瘦，二者融合无间。精警奇俊的写景之语，含融了细腻凄婉之惜春情思，具有极强的表现力。词至此处戛然而止，但在这句绝不止是道给卷帘人听的话语之后，读者不能不久久沉浸在词人那一份淡淡的伤感之中。清代李继昌谓“绿肥红瘦”为本篇“词眼”（《左庵词话》），确为的论。
整首小令篇幅极短，却容量极大。三十三个字内“藏无数曲折”（黄蓼园语）。词人从“昨夜”到今晨，情感一波三折。因何酒醉，不知。很可能是因春色将去而惜春郁闷，借酒浇愁。愁绪略消，便入浓睡。浓睡乍醒，记起昨夜风雨，愁绪又至，忙问卷帘人，却听说“海棠依旧”，正欲为之一喜，随即发觉卷帘人粗心大意，随口乱答，不禁恼从中来。
从词中可以隐隐窥见孟浩然诗《春晓》的影子，但情调显然不同。《春晓》的“夜来风雨”柔和如催眠曲，“春眠不觉晓”的诗人未脱童真稚气；《如梦令》中的风雨则一“骤”一“疏”，让人猝不及防，沉睡的词人又是满怀愁绪。孟浩然的问语空灵、浩渺，于惜花中透出安闲与天真，李清照的问语却急促、实在，充满对春光老去的无限怜惜之情。从花朵的细微变化中，她感到了春光的短暂，进而参悟到自身生命境况的脆弱，领略到了时光与青春的宝贵。一曲《如梦令》，其实概括了古往今来无数敏感而又多思的人们共有的惜春心理，所以脍炙人口，千古不衰。
与《如梦令》中“绿肥红瘦”一样脍炙人口并常常为评词者相提并论的，还有《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中的“人比黄花瘦”的词句，全词如下：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
重阳佳节，却非晴日，整整一天，天空布满浓云，空气中飘着薄雾，女主人公独自伴着炉香消磨了漫长的白日。终于到了晚上，孤枕独眠的词人感到阵阵凉意，辗转难眠，黄昏的一幕赏菊不由浮现在眼前：
重阳赏菊，乃佳节传统节目。夫妻团聚时相携赏菊，其乐融融，今日却独自一人把酒赏花。好不容易捱过了黄昏，襟袖间充盈了菊香时，正欲转回帘内，一阵西风卷来，吹起了门帘，也吹动了词人的满腹离愁。赏菊时，忘了自己，同情于菊花之瘦；西风一吹，单薄身子顿生凉意，猛然发现自己已因长时的痛苦相思而消瘦了；回头再看菊花，在风中萧瑟却不倒伏的身影，倒似比自己要强上几分。
上片细致地写出气候、时节、室内景物，下片则写主人公在重阳佳节的活动。“玉枕纱橱，半夜凉初透”，写“相思”，却不著“相思”一字；“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，写“离情别绪”，却不提“离别”半言。但人物心绪已从景物描写及人物行动中自然显出。以上皆为直接叙述，乃用“赋”之法。
结句用“比”之法，把人与黄花作比，新颖传神。正如刘乃昌先生所言：“‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’，是全词的高潮，也是千古名句。其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比。一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类，形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深挚最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵、美不胜收之感。”
（《李清照词鉴赏·情浓意密离恨深》）
李清照的长调中，最让后人绝倒的，恐怕要数《声声慢·寻寻觅觅》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
此词一出，便以其特有的魅力征服了无数读者。
历代评词者说到这首词大多赞不绝口。同代的张端义在《贵耳集》中称此词“乃公孙大娘舞剑手”，罗大经则感叹“以一妇人，能创意出奇如此”。（《鹤林玉露》）明朝杨慎、茅暎、吴承恩、沈际飞、陆云龙、徐士俊等都极口盛赞此词，茅暎在《词的》中甚至称此词“情景婉绝，真是绝唱”。清朝文人中除个别人以为“此词颇带伧气”外，其余众多文人仍对此词称颂不已。沈谦甚至于“少时和唐宋词三百阕，独不敢造次‘寻寻觅觅’一篇，恐为妇人所笑。”（《填词杂说》）
历代评家，评此词的角度，或限于音律叠字，或限于语言风格，或者虽意识到其情其境非同一般，但却只说了总体感受，并未写出仔细评赏的文字。
面对摆在我们面前的艺术珍品，如果粗略一读便搁下不管，对于艺术财富实在是一种浪费。
词写于赵明诚病逝后的那个秋天。丈夫去世的打击使她悲恸欲绝，又加山河破碎，故园难返，前路渺茫，使她“大病，仅存喘息”。躺在病床上，恍惚间，那个熟悉而又亲切的身影似乎又出现在眼前，张口要喊，又猛然意识到天人永隔，绝难再见。眼泪便不由自主地涌出来。痛到极处，又一转念：莫非这只是一场恶梦？老天不会如此残酷吧？心爱的丈夫也许正在屋子里的某地方，不由地又举目四顾，而寻觅的结果，只能使自己不得不确信这个残酷的事实，心中便愈加悲戚。整个秋天，李清照一直经受着这样的心理折磨。
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