3.委婉的情思与超旷的襟怀相融。
在清照写凄苦之情的词作里，常常表现出超越凄苦的襟怀。在描写凄苦心情之后，她能巧妙地宕开一笔，自己化解凄苦情绪，表现出一种超脱、旷达的胸襟。如《蝶恋花》词：
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
用“泪湿”起笔，伤离之人的泪不仅湿了罗衣，也湿了山路，湿了孤馆。苍茫远山和潇潇细雨构成的寥廓、迷茫、凄凉的背景，使黑夜孤馆的远行人更显凄苦。末尾两句，却从离愁中宕开，劝自己，也安慰姊妹，不要沉浸在离愁里，还有音书可以倾诉亲情，互通音信，莱州并不是远在天涯，更不是缥缈难寻的虚幻之境。颇有几分“天涯若比邻”的旷达。
再如《念奴娇·萧条庭院》：
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？
古人对此有过很有见地的评论：“词贵开拓，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。李《春情》词本闺怨，结云‘多少游春意，更看今日晴未’，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不觉耳。”（《诗辨坻》卷四）全词在极力渲染、刻画思妇的“闲滋味”后，笔势忽然宕开，豁然开朗，愁云惨雾一扫而空。
清照的不少词作中，委婉情思与超旷情怀还常常融合在字里行间，难分彼此。如她的《殢人娇·玉瘦香浓》词：
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭阑翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满。歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪。莫直待西楼，数声羌管。
持酒听歌赏梅的俊逸豪爽与思夫的微妙心理交融在一起，使相思之情不粘不滞。再如《摊破浣溪沙》，苦到极致的词人还能尽力自我解脱：
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
明诚殁后，李清照心力交瘁，“大病，仅存喘息”。
因夫逝而过度哀恸，又加山河破碎、故园难返，国家前途、个人前景黯淡渺茫，病中的清照心情凄苦不堪。
如一味哀愁难以自拔，清照只能随夫君入黄泉路了。
也许是丈夫托付的事情还没完成，凝聚着夫妇二人心血的《金石录》还未整理完毕，激起了她性格中坚毅的一面，她开始了自我排解。尽力往好处想，尽力往佳处看，这充分表现了清照性格中潜在的超脱、旷达的胸怀。
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