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笔惊风雨纸生云烟—毛泽东手书古诗词墨迹欣赏
毛泽东的一生，不管是“身无分文，心忧天下”的学子时期，还是惊涛骇浪的革命战争时期，还是巩固政权、经济建设时期，都没有离开过笔墨，都十分关注、欣赏、临摹历代书法碑帖，走出一条自己的书法之路，创造一种独具风格的字体，在书法史上竖起了一座丰碑。
他一生留下了大量的墨迹。如果说，他的文章草稿、文件批阅、读书批语、题词题字等，是实用书法的话，那未，他手书自作诗词、手书古代诗词的墨迹，就不是为了实用，而是为了观赏，是观赏性的书法了。
不能说实用性书法没有艺术性或较少艺术性，因为中国的三千年的书法史表明，传世最多的、历时最长的都是实用性书法。优秀的实用性书法，包含着丰富的艺术性。而观赏性书法，正是实用性书法的派生物，是实用性书法的升华，当然艺术性更集中、更典型、更强烈，因而也更具有艺术魅力。毛泽东的书法，也正是这样。
战争年代，风云突变，戎马控偬，生活象急雨旋风一样，飘忽不定，很少有闲性逸意。“一切为了战争的胜利”，这是全党、全军和全国的最过硬的原则，也是毛泽东日夜操劳的大事，那时的一切文艺形式，一切文化活动，都要服从这个原则，都要为这个目的去工作、去奋战，去发动群众、组织群众，并与人民群众并肩战斗。
全国政权的建立，虽然是百废待兴，有艰巨的建设任务，但生活毕竟是安定得多。作为伟大领袖，日理万机，运筹帷幄，心情毕竟是轻松了些。这就给他的书法发展提供了条件。
历史造就了毛泽东，也造就了毛泽东的书法艺术。
从传世的墨迹来看，自从1950年以来，毛泽东在闲暇之际，挥毫作字，手书古代诗词。
中国文学，能够朗朗上口、并与心律一起跳动的，莫过于诗词歌赋了。毛泽东有着中国文学的深厚修养，挥毫作字时，自然就想到这些，随着笔尖，就流淌出来。
从墨迹来看，毛泽东书写这些纯观赏性的书法，有二十多年的历史，集中在他一生的后半段，这个时期，正是他书风成熟，走向巅峰的时期。所以，这些书作，艺术性是很强的，是他一生书法艺术的精品。
欣赏这些书作，我们宛如走进了一个艺术之林，浩然大气，珊瑚玉枝，劲松挂崖，远山衔月，屈铁盘丝，柳絮花朵，鲸吞海水，签中夹鼓？？各种美的意象，各种美的形态，各种美的声音，诗情画意，难以尽说。让我们随着毛泽东的笔迹，踏着这颜色之王——黑白相间的书迹，尽情地欣赏吧。
六朝以前诗词
1．手书宋玉《大言赋》句
方地为舆，圆天为盖，长剑耿介，依天之外。
“长剑耿介”等字如壁立千切，“倚天之外”等字，似空阔无边。如大漠落日，巨龙曳尾。字径方寸以上，硬毫书写。
2．手书曹操《步出夏门行。观沧海》
东临碣石，以观沧海。水何淡淡，山岛耸（竦）峙。
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之
行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌
以咏志。
五十六个字写在一张带红丝栏的十六开的信笺上，潇洒自如，尤其是后四行，更为恣情。碧海扬波，云帆点点，巨风忽来，浪涛溅飞，若隐若曜，天水一色。欣赏这幅书法，好象让你经历了一次难忘的航行。笔法跳宕，点画洒脱，以遭美取优。“秋风萧瑟，洪波涌起”八字，至为精彩。
3．手书曹操《步出夏门行·龟虽寿》
神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇成雾，终为死（土）灰。老骥伏杨，志在千里。烈士，暮年，壮心不已。盈缩之期，不独在天。养怡之福，可以（得）永年。［幸甚至哉，歌以咏志。］曹孟德诗一首。
这幅书作，是毛泽东书风深化期的作品，十分动人。字大径寸，硬笔中锋，心无一碍，挥洒至美。使人立即想起明末草书大家王锋，更想起了唐代大书法家怀素。此卷的手迹，简直直脱怀素的《自叙帖》。唐代伟大的诗人李白，曾专门写了《草书歌行》来赞扬怀素的狂草。其中有：“飘飘骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！”“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。”形容得淋漓尽致。如将李白的诗句用来赞扬此卷书作，也是十分合适的。书作中“老骥伏枥”四个字苍劲跌宕，“可以永年。曹孟德诗”八个字组成一幅“直挂云帆寄沧海”的图画，搏风斗浪，一往无前。
4．手书六朝佚名《木兰诗》
此书是长卷，三百多字，一气写下，可见他精力多么旺盛，书兴多么浓烈。从心挥写，一笔不苟，越写越有兴致。而且，每字都在一寸左右。看来，他在写这幅长卷之前，是有充分准备的，唐代书法大理论家张怀瓘说：“书者，先散怀抱。”就是在创作前，先要凝神静虑，沉密神采，心正气和，才能下笔随意，一贯到底。
此卷的神采，就是清新自然，气韵生动，一贯到底。近三百字的长卷，无一笔走神失韵，就此一点，足可宝藏。如果仔细玩味其中的章句，就会觉得妙趣无穷。
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机抒声，但（唯）闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军牒（帖），可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。
以清新如竹的笔法，写得自然洒脱，仿佛给人一种曦辉晨露的感觉，十分可人。“当户织”、“机抒声”、“可汗大点兵”请字，尤为生动。
阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞍（鞭）。
字势逐渐走入开张奔腾。每纸六行的格式为五行所替代，每字独立的形式，似岸边白杨，一字排开，飒飒招人，各有风姿。“木兰”、“替爷征”、“长鞍”等字，写得横画摇曳，用笔跳宕，点画打笔清爽，各有攸归，变化灵动。
朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。朝（旦）黄河去，暮宿青海（黑水）头，不闻爷唤女声，但闻阴（燕）山胡骑鸣啾啾。
这一段的书写，表现力是十分丰富的，“朝辞爷娘去”，如春风拂花；“不闻爷娘唤女声”，如绝壁摩云。随着诗意而走的感情也是明显的。“鸣溅溅”、“鸣啾啾”等字，写得水声四溅，胡马争鸣。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金锋（析），寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
诗歌进入了代父从军的高潮，书法也相应地进入了抒情的高潮。“万里赴戎机，关山度若飞”，各字的姿态不同，情感化入点画之中，给人一种跋山涉水，快速行军的感觉。“朔气传金锋，寒光照铁衣”，又是字字相连，笔笔飞动，给人一种北风呼啸，大漠冷烟的边塞实感。
归来见天子，天子坐明堂。［策勋十二转，赏赐百千强。］可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰明驼千里足，送儿还故乡。
象登上泰山的南天门后，使人猛然松了口气。步入快活三里，顿感心旷神怡。“坐明堂”、“尚书郎”等字，写得劲丽可人，潇洒有余。
爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红装。阿（小）弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。
此时，书法又高扬起来。诗歌中反复、对仗所表达的喜悦之情，人物的活动，变成了笔墨上的轻歌曼舞一样的欢快、雀跃。尤其是当书到“开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳”的时候，四个“我”字，四个面貌，欢欣明朗，一片生机。
［当窗理云鬓，对镜贴花黄。］出门见伙伴，［伙伴皆惊惶。同行十二年，］不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两兔傍地走，安能辨我是雄雌。
诗歌虽然进入尾声，但是书法却又掀起了高潮。书法的意象，与所书写的文字，既同步，又不同步；既同意，又不同意。这是书法的绝妙之处。大书家的书法，内涵多有。仔细品赏，转有所悟。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两兔傍地走，安能辨我是雄雌。”其中，重字不重笔，以既劲健峭拔、又流丽俊美的格调，写完最后一个“雌”字。
笔停，意未停。其神韵的光环，仍照耀着卷尾的空白处。
5．手书六朝佚名《敕勒歌》
敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼罩四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
此卷书迹，气势恢宏，屈铁盘丝，力在字外。天地一色，上下合一，苍茫一片，烟云化机。如果从无边无际的大草原，去看天，去看地，你的眼睛看处，心里想处，留下的有形的轨迹，就是此卷的最好释解。充沛的感情发挥和深沉的理性的控制，浑为一体，使人既有哲理的感触，又有感觉的升华。美矣哉！
前两行的书迹，盖天托地，后三行笔势，牛羊牧歌。
唐五代诗词
6．手书王勃《送杜少府之任蜀州》
城阔辅三秦，烽烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这帖书迹，是毛泽东少有的楷书，看来是五十年代所书。
南朝梁武帝萧衍评王羲之的书法，借用袁昂的话：“龙跳天门，虎卧凤阙。”萧衍这评语，是对王羲之的楷书（当时叫隶书）的。看了不少王羲之的书作，楷书一个个四平八稳，状如方格里的棋子，无多大生气。其行草书，个个灵动劲俊，倒有些“龙跳天门，虎卧凤阙”的意思。
现在来品味毛泽东的这幅楷书，立刻使人想起“龙跳天门，虎卧凤阙”这两句评语。拿它来形容或品味毛泽东的楷书，实为恰当。
毛泽东的楷书，或是行楷，在字势上都是左开张，右压缩。这样，就给人一种左龙右虎的感觉。左为龙，字势夸张，长画较多；右为虎，字势弹性大，短画较多。左开张，犹“龙跳天门”；右压缩，似“虎卧凤阙”。飞龙健虎，气量无限。
7．手书王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》句
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
此卷，落下的时间为“九月十七日”。根据字迹判断，可能是1957年前后所书。
此为一小幅，但字较大，两笔写成，墨色较淡，而志趣淳厚。篇中夸张了“落霞”与“秋水”，把一般人容易放纵的“孤鹜”、“齐飞”这些字画比较多的字比较长的字，相反地倒简洁到辅助的地步，这是很奇特的构思和章法。“长天一色”几个难写的字，又写得体大力足。使得“一色”成了书眼，别有一番情致，耐人寻味。
8．手书宋之问《灵隐寺》句
楼观沧海日，门对浙江潮。
一笔贯下，直到笔枯为止，写出沧海日升，浙江潮涌的壮丽景色。十个字，字字为草法，首尾相接，笔意承连，一气呵成，无做作之感，无安排之意，浑然天成，游丝细如发丝，仍力含千钧，可贵之极。这种一笔写下的大草书作，是毛泽东书作中绝少的。
9．手书贺知章《回乡偶书》
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
此卷书法的特别处，是他对书法技巧的探求。从书迹看出，他对如下技巧有追摹：①尖笔的运用；②游丝体的掌握；③连绵体的衔接。他是成功的，这几个方面，已经达到了非常纯熟的程度，“鬓”字、“识”字最为精微。
10．手书王翰《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
此卷笔法弹性十足，布白疏朗，连笔很少，字字独立，但字字欲跃。“卧”、“战”的点，远离本体，最具神韵，笔笔干净利落，真可谓“雄武神纵，灵姿秀出”。这大概与志气平和的心态有关。估计为其五十年代中期的书迹。
11．手书王之涣《登鹤雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首著名的唐诗，几乎要被历来的墨客写烂了。诗人们可以见景生情，书家们可以借墨抒怀。历代的书家可以各种各样的形式，表达自己的情怀。而毛泽东的这卷手边，却以一种百川归海，眼收万物的豪情，狂草而书。“白日依山尽，黄河入海流”这十个大字以惊电遗光的速度，纵逸不羁的笔力，飞墨落纸，给人一种千帆竞秀，百舸争流的飞动感觉。12．手书王昌龄《从军行》（七首之四）
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不斩（破）楼兰誓（终）不还。
此卷是毛泽东1964年9月所书，仪态万方，老笔纵横，构造了这样一种意象：孤峰四绝，回出天外。一座座的高山，峭拔刺天，山腰里云雾缀绕，断崖上劲松搏风。
这是一幅异常精彩的佳构。笔随人意，墨随情布。一入笔就是凌空取势，蕴含着苍骨劲力，写出的“雪山”“孤城”，苍茫博大。“不斩楼兰誓不还”的“楼兰”二字，力量最大，而又最模糊，给人的神秘感最强。
13．手书王昌龄《从军行》（七首之五）
大漠风尘月（日）色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战沈河北，已报生擒吐谷浑。
此卷书法全用圆笔，淡墨轻扫，内藏筋骨，字体颀长，上下伸展，给人一种顶天拔地之感。“浑”字中画，垂下拖笔，抢笔收势，在其书法里不多见。“月色”二字的线条的组合，特具风味。
14．手书王昌龄《出塞》（二首之一）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
向（但）使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
此卷书法为淡墨行书，看似平常，却耐人寻味。功夫精深，天成质特。正象古人所赞：星剑光芒，云虹照烂；鸾鹤起舞，风行雨散。虎踞佳林，龙伸丽天。对于草书的欣赏，容易受其气韵的感染；对于楷书的品味，容易受其端庄的吸引。而对于行书，却容易被忽略。因其疏朗，容易被白色的张力所吞噬；因其清淡，容易被无形的空间所埋没。五代时杨凝式的行书《韭花帖》不为常人所理解，就是这个原因。
15．手书王昌龄《长信秋词》（五首之三）
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
其中，“玉颜不及寒鸦色”，是这首诗的诗眼，也是这卷书迹的特殊之处。不禁使人想起了怀素的《食鱼帖》，那笔致，那情性，既得其形，也得其神。
16．手书李白《梁父吟》
这个长卷，似书于1956年后。如果从中国书法史的比较学来说，这又是毛泽东的一种创造，是可以名垂中国书法史的一种字体。它集各种楷书的成分于一体，既庄重，又活泼；既豪爽，又遒丽。笔笔落下，笔笔提起，干净爽快，在转折处，或者实转，或者暗转，变化多端。比起唐楷，它活泼些；比起瘦金体，它大度些；比起魏碑，它灵动些；比起晋楷，它开张些。最主要的是融进了时代精神和作者自己的个性。所以，它用不同的质和形显现出来。观神采，熠熠射人；观字形，奇奇惊人。这样的断语，有识之士是可以
理解和赞同的。此为长卷，竖式，写在有红丝栏的信纸上。每行八字左右，不出格。近三百字的《梁父吟》，不掉不错，笔笔认真，功夫何其深，精力何其
大，心底何其诚，逸兴何其壮。作为领袖，对中国书法艺术的崇敬之心如此虔诚，对追求书法艺术如此勤奋，怎么能不成为书法大师呢？！此卷的字法和章法，别具一格。
长啸梁父吟，何时见阳春？君不见朝歌屠支辞棘津，八十西来钓渭滨。宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。广张三千六百钓，风期暗与文王亲。大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。君不见高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。入门不拜逞雄辩，两女辍洗来趋风。东下齐城七十二，指挥楚汉如转（旋）蓬。狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄。吾欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。帝旁投壶多玉女，三时大笑开电光，倏烁晦明起风雨。阊阖九门不可通，以额触关阎者怒。白日不照我精诚，把国无事忧天倾。猰磨牙竞人肉，验虞不折生草茎。手接飞揉搏用虎，侧足焦原未言苦。智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。力排南山三壮士，齐相杀之费二桃。吴楚弄兵无剧孟，亚夫哈尔为徒劳。梁父吟，声正悲。张公两龙剑，神物合有时，风云感会起屠钓，大人屼当安之！
本来，李白的诗豪放不羁，用草书表现应为合适。但毛泽东却用这种特创的字体去表达，也是一种意境。
17．手书李白《将进酒》这卷《将进酒》草书，是毛泽东五十年代晚期的作品，是精彩的佳作。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”接连写了十七个草书，
六处连绵字，可见胸有成竹，笔随人愿。“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”又接连写了几个可连但又未连的字，如“明镜”、“白发”等。“人生得意须尽欢，莫使金尊空对月。”又用枯笔写了“人生得意”四字。“须尽”二字以拙味写出，与其他流美的字形相映成趣。“天生我才必有用，千金散尽还复来。”用浓墨一笔写了十四字，使“复来”二字成为渴笔。
“烹羊宰牛且为乐，但（会）须日（一）饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。”象是进山看景一样，前面的是走进山门，现在是拾级而上，虽处处新奇，尚未到达佳境。
“与君歌一曲，请君为我侧耳听。”已到佳境，“侧耳听”三字，犹如好风扑怀，使人一震。“钟鼓撰玉不足贵，但须（愿）长醉不愿醒。”‘长醉”二字，又似丽日行天，万物披光。
“古来圣贤皆寂莫（寞），唯有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千姿（恣）欢乐（滤）。”这是跳动的山头，起伏的河流，尽收眼底，令人欣喜。
“主人何为言少钱，直（径）须估酒（沽取）对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与你（尔）同销万古愁。”忽然，阵风袭来，强云吞日，大地变成了淡蓝色，又变成暗黄色，苍茫一片，天地不清。“与你同销万古愁”一笔带出，韵味顿增，最后连观景的人，也化进混沌之中去了。
多么美妙的意境，多么迷人的意象！
18．手书李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》句
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
这卷手书，是毛泽东在1961年9月去庐山时，应庐山乡党委诸人的请求，挥笔书赠的。登庐山，望长江，感慨万千，自然就联想到唐代大诗人李白的名句，写下了这卷水墨淋漓的佳作。远远望去，如山层叠蟑；近近一看，如大江曲转。“动风色”三字写得山摇地动，一片激情。
19．手书李白《梦游天姥吟留别》此卷书法，似为毛泽东1958年前后所写。毛泽东对中国古典诗词的研究，是人所共知的。总揽和别裁，恐怕是他
的两个重要方法。在古典诗词中，《诗经》、《楚辞》的句子，常在论文、讲话中使用。而对唐代大诗人李白，似乎更有所偏爱。从手书古代诗词墨迹来看，李白的几首长诗，他都写了。
此卷长诗，是写在有红丝栏的信笺上的，顶格而书，无天无地，无左无右，豪气纵横，行草相间，用差别不大的线条，上接下连，左突右冲，洋洋洒洒，非常壮观。此卷不象前面提到的用楷书写的《梁父吟》，而是用行草写出。情随物异，笔随情发，难免掉字。但，此种现象，在书家身上历来如此，无伤大雅。
重要的是气贯始终，风格守中，自然就会神采射人。
海客淡瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姆（姥），云霞明灭或可睹。天姆（姥）连天向天横，势拔五岳掩赤城。
开篇一气写到此，字势、笔法、情感逐渐放开。“势拔”二字，力鼎万钧。
天台四万八千里（丈），对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜［湖］月。
“欲倒东南倾”五字，如骤雨狂风，从天而降，一泻为快。“四万八千里”五字，如水影竹帘，摇曳生辉。
湖月照我影，送我至刘溪。谢公宿处今尚在，绿水藩漾青（清）猿啼。脚着谢公履，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。
这一段，好象月夜乘舟，宙声迎风，好一派自然轻松之气，“云梯”、“牛壁”诸字，写得很精彩，正如唐诗中所说：“藤悬查蹩生奇节，划然放纵惊云涛。”
千岩万壑路不定，眠（迷）花歌（倚）石忽已瞑。熊咆龙泉（吟）殷［岩泉］，栗深林兮惊层巅。云青青兮［欲雨］，水淡淡兮生烟。列缺霹雾，喷然中间（丘峦崩摧）。洞天石扉，喷（訇）然中开。这时，他书乘逸兴壮思飞，
与诗里描绘的景象，融为一体了，有“千岩万壑”，“列缺霹雳”，也有云青欲雨，水淡生烟。
青冥浩渺（荡）不见底，日月照耀金银台。云（霓）为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮驾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。离别（惟觉）时之枕席，失向来之烟霞。
乘云驾雾，天上人间，思接千载，神通万里，幻觉环生，浑浑饨饨。身在何处，不可知也。笔走字外，意守方寸。
我生承化（世间行乐）亦如此，古来万事东流水。别君去时何时还，且放白鹿青岩（崖）间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
从天上下来，回到人间，又思脱俗，随时入山。笔锋逆入平出，千折万回，最后的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，写得潇洒做世，使人回肠荡气，神往不已。
此卷手迹，中锋力挺，结体灵动，错让有致，危而不倾，流而不滑，纵而不狂，违而不犯，臻妙之至，无以复加。
20．手书李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
此长卷的书风，又为一变。变紧结为宽松，变茂密为疏朗，变放纵为收敛，变峻拔为超逸。实为精当之作。
弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。长空（风）万里送秋雁，对此可以酣高楼。
写开始几字，尚属意连绵，但自“昨日之日”起，一字一结，意连笔不连，“乱我心者”等句，如果单独拿出，几不认为是毛泽东所书。出神入化，变化万端，令人陶醉。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽（览）日月。
长空秋雁，高楼酣卧，以侧锋取势，极酣畅强劲。但，联想起小谢清发，逸兴思飞，又走笔如龙，以抒情怀。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
在这结尾，又回到一笔一势、一字一结的意念上去，使一个个字，意足神完，笔简韵长，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，更有一番迷人的魅力。“明朝散发弄扁舟”，流动着一种俊迈超逸的神采。
21．手书李白《送储邑之武昌》前四汀
黄鹤西楼月，长江万里情。
春风三十度，空忆武昌城。
竖式，三行。笔法似棉里裹铁，形象是风清月淡，飘飘欲仙。楼月照人，黄鹤远去，徘徊于万里长江之上，朦胧中显出人间城郭。仙景可想，实地难得。
22．手书李白《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古邱。
三山半落青天外，二水中分白鸳洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
此卷书法，在章法处理上是很别致的；第一行字大径寸，所占空间广宽。第二行字小一半，但笔力不减，在空间上与第一行拉大距离。第三行与第二行紧靠，第三行又推开第四行，增大距离。第五、六行，笔法放纵，行距相当。这样的变化，给人一种运动感，启示着自然万物和人类生命的本质力量，就是运动，就是变化，就是变革，就是演进。在这里，意象的感情传递和形象的理性赏析，是完全融合在一起了。
三个“凤”字，个个不同，以及两个“凰，，字，都在第一行里出现，犹如大鹏搏风，鹃鹏展翅，在有限的空间里，有五个翼大如天的大鸟在飞舞，这小小的地球，难以承受。从高空俯视，千山万壑，都成了土丸，江河湖海，都成了水珠。第二行和第三行，好象叠起的横断山脉，是那样的拥挤，又是那样的险要。“幽径”、“晋代衣冠成古邱”的斜体结构，也给人一种壁立千仍之感。不过，世界并不是处处如此。还有另一番大地，以流畅的笔法，散落的结体，书写了“三山半落青山外，二水中分白鸳洲”。啊，令人陶醉的一片朗日绿洲！最后，以轻快的笔法，放大字体，写出了“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，与第一行，遥遥相对，对称而和谐，成为一篇佳作。诗的结尾，给人留下的是愁肠未伸，而书法给人的意象，却是一种好风人怀似的明快。
23．手书李白《下江陵》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此卷书作，似为毛泽东1960年前后所作。万物人怀，大气外拓，断崖千仞，飞流万丈，云烟苍茫，游丝屈金。
奇景的章法布白，可给独具法眼的人以很多启迪。书法是一种变化了的点画线条的形式美。孟浪一些，或说得时髦一些，以现代的审美意识来审视书法，可以正看，可以倒看，可以斜看，可以横看，不同的视角，可以产生不同的视角效果，带来不同的美感。数学上的排列组合，带来了数学的生机。而书法上的排列组合，则可以为书法艺术带来巨大的激情。
基于这种审美意识的审美方法，来审视这卷书作，就别有情趣。
这卷书作，分行轴线强烈摆动，以致造成视觉上的无行无序的感觉。如果将“辞”、“彩”组合在一起，似为一对狂舞的情人；“白”、“云”组合，象巨风掠空；“两”、“岸”组合，象优伶角力？？千变万化，不可思议，美不胜收。
这是一种审美方法，这也必将是一种创作方法。
24．手书李白《越中怀古》
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹤鸽啼（飞）。
这卷手书，似为毛泽东1955年前后所写。那个时间，正是他的书风由成熟转入深化的中期阶段。成熟的书风，形成于1938年至1949年的十一、二年的时间里，代表之作，是其《沁园春·雪》和《致柳亚子先生的信》。而从1950年起，其书风走入深化期，逐渐改变了左伸右缩、峻拔一角的习惯，由阳气过盛，走向负阴抱阳，转折处变钝变圆，左偏旁收缩，右结构向下深沉。基本使用中锋，使笔法方圆兼备，方圆转化。在骨力劲健处，加以柔丽圆润，外柔内刚。
此卷手书，就具有这样的风格特色。“越王勾践破吴归”，清秀劲健；“战士还家尽锦衣”，飘逸流动；“宫女如花满春殿，只今惟有鹏鸽啼”，开放大度。
25．手书李白《夜泊牛渚怀古》
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
予亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席（去），枫叶落纷纷。
这卷手书，看似平常，但仔细品味，有一种祥云初驾，飘飖天外的气势。笔法跳动潇洒。在章法、结体上，似有明人气息。“空忆”、“高咏”、“明朝”诸字，更为飘动。
26．手书李白《忆秦娥》
萧声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阔。
此卷书作，似为毛泽东1960年前后所写。他的书法，经过1950年至1960年的十年的深化期，基本的格调（如豪放雄健、灵动超逸等）未变，而具体的笔法、结字、布白等则发生了质的变化。在笔法上，先是方笔为主，后为方笔圆笔兼有，最后则以圆笔为主，而方笔辅之。在结字上变峻斜字形、左伸右缩，为平正字形、左缩右伸。在布白上变密不透风、行距大小，为疏可跑马、行距加大。
这幅书作，正是已经变化了的风格。
提起《忆秦娥》，从书法上说，就会使人立即想起毛泽东的书法名篇《忆秦娥·娄山关》。那种苍苍茫茫、豪气倾海的气势，在这卷书作中，也可以领略几分。尤其是“秦楼月，年年柳色”、“清秋节，咸阳古道音尘绝”、“西风残照，汉家陵网”等字，最为传神。
27．手书崔颖《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萎萎鹦鹅州（洲）。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
书法讲究墨色的变化，始自明朝。书画大家董其昌，就是个能手。他的书法墨色发淡，使人一看便知笔锋的铺毫情况，非有极深厚的功底，不敢作淡墨书法。然而，这个称雄当朝的书法家，其书格调，始终平平，未脱俗家气。
此卷书迹，似为毛泽东1960年前后所写，是淡墨的成功之作。淡墨的书写，要求用笔迅速，下笔准确。上卷书法，除第一个字“昔”有点墨渖笔外之外，整幅字，看起来如蚊龙出水，鱼过瀑流，既生动活泼，又沉著痛快。
使用淡墨而出现游丝的牵连，更显得老辣，三个“黄鹤”，各具姿态，若飞若翔，若行若藏。“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，最为得笔得意。
28·手书杜甫《茅屋为秋风所破歌》句
安得广厦千万间，大庇天下寒士皆（俱）欢颜。
这是一个短篇，，共十六个字，却分为四行书写：每行字数是4、6、5、1，可见章法、字法变人之奇。“安得广厦”四字，浓墨疾书，一个“厦”字又高又大。“千万间，大庇天下”这几个字，以枯笔侧锋一字一顿，苍老结实。简单的一个“大”字，横画、撇、捺，每自施笔，沉著得使人回味无穷。“欢颜”二字，放纵飘动，以作为全篇之结。整个看去，笔画的准确灵活，章法的疏密相间，意味无穷。
此卷书法，似为毛泽东1960年前后所书。
29．手书杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不层长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，淹（潦）倒新停浊酒杯。
此卷书迹，是瘦笔草书，有意这样写的，也许可能是一种实验性的。总的印象，恰如碧海鸥飞，长空掠影。中国书法是由两种颜色之王——黑白组成的。在一定意义上讲，中国书
法是一种黑白空间的视角艺术。落墨于黑，着眼于白，计白当黑，是中国书法艺术的表现手法。黑是一种美，白也是二种美。黑和白同构于一个空间，采取不同的组合，就会产生不同的意象。白色增多，就给人一种空旷、博大、深远、迷离的内涵，使人产生各种意象。
此卷书法，以盘铁屈金的瘦笔落墨，在广阔的背景上，留下了丝丝笔迹。这时，这种细细的笔迹，象宇宙中的黑洞一样，具有一种强大的吸力，而且离我们越来越远。而这背景上留下的大片白色，象是强烈的光，具有一种张力，而且离我们越来越近。这种吸力与张力、黑去白来的视觉效果，给人一种飘渺浩荡、气吐海纳的艺术感染力，从中得到审美的愉悦。
假如说，白色太强、太大，会使黑色受挤压埋没，这时，就会使人感到白强黑弱。此卷书迹的不足处也正在这里。
30．手书杜甫《秋兴八首》其二中的前四句和其一中的后四句
夔府孤城落日斜，每倚北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月搓。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
此卷书法，似为毛泽东1957年后所书。草书，竖式，字势开张，画笔的质感很强。“菱府”二字开篇，犹如疾风劲草。“每倚北斗”，左曲右挑，内含峻
骨。“听猿”、“八月”、“故园”等字，组合奇妙，高韵感人。总的感觉是一幅云帆沧海，天风海涛的图画。
31．手书杜甫《江南逢李龟年》（图三十五）
吱王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
此卷手书，似为毛泽东1955年前后所写、仔细玩味，妙在飘逸。书法有藏锋与露锋之别，藏锋表现厚重，露锋表现飘动。此卷书法，以
露锋为主，而字势中宫紧收，横、撇、捺等，稍开张，运动感、向上感、轻松感比较强，所以给人一种飘逸的印象。此卷章法有上浮之感，不够稳定。如果深究，如“宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南”等字，似有唐代诗人兼书法家贺知章的笔法，贺知章的书法精熟，草书尤妙。
32．手书杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南诉，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老去（病）有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
此卷手书，似为毛泽东1960年前后所写。
1958年11月以后，根据毛泽东给秘书田家英的情而断，从1959年开始，他于书法中专心研究草书，当然在草书中首推的，当是唐代的草圣——张旭。张旭的大草，以传世的《古诗四帖》为代表。就笔法而论，是以中锋为体，侧笔取势，气象磅礴。
这卷手书的笔法，也正是以中锋为体，侧锋取势，豪气流天。各行比较起来，此卷书法采取了“上分下混”的章法，给人一种运动中的稳定感。这种章法的形成，除与毛泽东个人的气质、学养、胸怀等主观因素有直接关系外，与社会进入现代文明，节奏加快，生产密集，时间相对缩短，空间相对缩小，有很大的关系。因为审美意识和审美方法，终究是时代的产物。
因此，毛泽东开创的这样紧结密集、上分下混（或曰“有分有混”）的章法，将是书法创作的一种不可少的形式。
此卷中的“岳阳楼”、“吴楚”、“拆”、“乾坤”、“浮”等字，最为得意得法。
33．手书岑参《奉和杜相公发益州》句
朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。
这两句诗，是很雄壮的诗句。
书法也是云随马走，雨洗兵行的气象。天上与地上的物象，统在笔墨之中，统在点画之内。“云随”、“夜渡”、“雨洗”六字，笔致最佳。
34．手书戴叔伦《转应词》
边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡前、一声愁绝。
此卷手迹，似为毛泽东1955年前后所写。
从事书法的人，都知道，在书写中，不怕字多，只怕字重。重字，在书法创作中，会产生一个心理障碍。在字形的处理上，容易雷同。因此，一般避免书写重字过多的诗文。
但是，毛泽东的上卷手迹，专写重字。这首《转应词》共三十二字，按单字算只有二十二个，重文却有八个。很不好写。而这一篇处理得却是独出心裁。第一行写了六个字，其实就是两个字——“边草”，“边”字拉长，“草”字变小变简。“千里万里”字势缩小，不让“万”扩大。然后，放胆写“月明”和“明月”。“明”和“月”都有“月”字，采用了一草一真的写法。所以，总的看很流畅和谐。
35．手书李益《夜上受降城闻笛》
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
此卷手书，似为毛泽东1960年以后所写。
唐人形容怀素的草书，有诗云：“寒猿饮水撼古藤，壮士拔山伸劲铁”，“临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声”。用这些形象的比喻，来形容毛泽东的草书，实不为过。
此卷书迹，正是如此。“回乐峰前沙似雪”，一个“峰”字，写尽拔地而起、重峦叠嶂、峭壁断崖、横空出世的形势。真是一个奇特的结构，不知他在当时以何种心情挥笔写下的。“受降城下”四字，写尽月色朦胧，灯光闪烁，旌旗暗卷，冷气天降的形势。“不知何处吹芦管”中的“吹”字也是一个妙构，只见一个人鼓腮而吹，身随声动，声含伤感，幽鸣传远，征人延胫的意境。“一夜征人尽望乡”，这是诗眼，也是书眼。“一夜征人”四字不激不厉，与首行的“回乐峰”三字相对成趣。
此卷确是毛泽东书法中的精品，可以说是字字珠现，行行生辉。
36．手书司空曙《喜外弟卢纶访宿》前四句
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
二十个字，写得开张四射，直可比作大树临风，劲枝摇曳。不过，虽是一片动态，可贵的是动中有静，动静相生，“静夜四无邻”，诗静书不静，景静情不静。，‘荒居旧业贫”中的“贫”字就十分文静，“雨中黄叶树”是动，“灯下白头人”是静。这时，诗文和书法又谐和了。
37．手书李涉《宿武关》
远别秦城万里游，乱云高下入商州。
关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。
这是一幅淡墨书卷。
此卷书迹，似为毛泽东1955年前后所写，气象不凡，有关山万里、云烟千秋的感觉。“万里游”三字的构造，如伟船巨帆，“万里”字细瘦，“游”字体宽，且成三点支撑。“乱云高下”，如云卷山麓，晦瞑不开。“一夜漏援，”象百丈瀑布，声闻十里。“关门不锁”四字，如山头林立，似惊雷滚山。各有所象，妙趣横生。
38．手书韩愈《次渲关先寄张十二阁老》
荆山已去华山来，日照潼关四扇开。
刺史莫辞迎候远，相公新破蔡州回。
此卷书迹，似为毛泽东1954年前后所写。
此卷写得格外清新。大气磅礴、雄健超逸，是指毛泽东的整个书风而言，指他的书法本质表象而言，并不是每幅书作，都是如此。在毛泽东传世的几百件书迹中，不乏清新爽朗、秀丽俊俏的作品，这幅书作就是一件这样的作品，可用“三秋月照丹凤楼，二月花开上林树”来比喻。“荆山已去华山来”中的“荆”字写得很壮观，尤其右边竖刀，写得力鼎千斤。而其他的字，就如柳枝新月了。“相公新破蔡州回”，具有唐宋人气息，平稳遒丽。末尾一字“回”，未提到行头去写，而是放在“蔡”旁并列，也是一种有视觉兴味的处理。
39．手书白居易《琵琶行》
此幅长卷，是毛泽东传世的最长的一幅了，点画认真，随心而动，诗与书结合在一起，书法随着诗意的起伏而起伏。六百字，是个不小的篇幅，他都沉心静气地写了出来，而笔随情动，传达了诗人的感情和书家的感情。
让我们随着这幅长卷，且走且看吧。
“浔阳江头夜送客，枫叶获花秋瑟瑟。”此卷是写在大十六开的红丝栏的信纸上的。一开始就顶天立地写了第一行。“一字为一篇之规”，至关重要，“浔”字草法起头，这第一个字已为全篇定了调子：草书。
“主人下马客在船，有（举）酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”书法的感情，开始进入诗文的感情。其中“酒”字的三点水与“西”，相距甚远，似有疾走回望之态。
“忽闻水上弦歌（琵琶）声，主人忘归客不发。”“发”字写得如美女插花，动态感人。
“寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。”这时的书法如月色朦胧，琵琶声碎。
“移舟（船）相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的书情传达得很好。“添酒回灯”写出了欣喜之态，“灯”字的跳宕，似乎见到了明灯一盏。而“千呼万唤”四字又写得暗淡无光，不肯出来，本身收缩得很小。“犹抱琵琶半遮面”，写得“琵琶”有遮羞之势。
［转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。——著者补注：不知什么原因，此处掉了四十二字］
“轻拢漫捻抹复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。问关驾语花底滑，幽咽流泉水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。”这一段在书法形象上，竖行的轴线摇动，笔画较前跳宕。“小”字的中间一画，奇粗，两点如山，隔河相望。“霓裳”二字，上下相称，举步欲舞。“绝”字如壁削山开，裂然有声。上窄下宽的结构，一是显得下部的稳定，一是显得上部的活泼。仔细分析这时的字，并不是颀长了，而是展宽了，这样就增加了字的弹性，减少了上下的拉力。
“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”这是千古妙句。不仅音乐如此，书画也同样如此。“无笔画处皆成妙境”，书法的黑白对比强烈，无白也无黑，一味的墨，也没有美。“此时无声胜有声”七字，着墨不过，笔法轻轻跳过，“声”字写得悠扬飞动，似传递着那“幽愁暗恨”。
“银瓶破裂（乍破）水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”书法清脆有声，“银瓶”似触地而破，碎片四飞。“铁骑”似施旗招摇，大地震动。
“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”“拨当”二字写得特别奔放，“裂帛”二字又写得瘦长，离心力与向心力在变形中，显得格外紧张。
“东船西航悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。”这几句写得沉稳消静，一笔一画，不连不带，进入了曲终夜静，琴弦驻声，江月拭泪，波浪不惊的暂时的感情低潮之中。“江”字的三点水重若崩云，调整了这时沉稳的笔画。
“自言本是京城女，家在虾膜陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，装成每被秋娘妒。”这段书法稍活跃。“虾蟆”是不常用的字，而二字相连，似在同行。“名属教坊第一部”七字，曲线调动，顿生异想。
“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钢头银蓖击节碎，血风（色）罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。”这一段出现了大起大落的笔法，“缠头”、“一曲红纳”、“欢笑”、“春风”等字，纵横摇曳，好象天风乍起，已觉波浪。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻［别］离，前日（月）浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼装泪红阑干。
这段就书法而言，是个小高潮。笔法大张，情怀驰骋。“弟走从军阿姨死”，似有无限同情。“暮去朝来颜色故”的“颜色故”达到一个高峰，崩云卷浪，似有无限不平。而“夜深忽梦少年事，梦啼装泪红阑干”又将书法的情绪，转入一个低谷。字画清秀，自可忆昔。
“我闻琵琶已叹息，又闻此语重卿卿。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”经过中间一个小低谷，书法情绪回升了一个新高度，琵琶之声已使诗人惊奇不己，自说身世更令诗人同情。这种诗中感情的变化，不能不影响到书家的心理。
中国书法的载体是中国的汉字，而这汉字不是随意地抽样拼凑，而是非常讲究的文章和诗词歌赋。这种书法的载体——它是音、形、义的统一体，不能不满载着人的情感。正因为有了情感，才有审美意识，才有美感，才去探求美、表达美。说书法不受文字字形和文字字义的制约和负载，纯以线条的变化，来说明书法的属性，可能只是一种臆语吧。
基于此，我们才能看到书者的感情，在很大成分上是因为文字而生发的。此卷手书，也正是如此。
虽然，这卷手书，是以一种小夜曲的形式，给人慢慢述说和传递一种古老的感情。但，从点画的组合和跳宕中，总能感觉到笔中之情。
诗歌是感人的。书家可以斟酌这种感情，但书家不一定有那样的感情。所以，毛泽东手书的古代诗词，以他卓越的才识，去理解诗中之情之意，那是简单的。但，那种感情，并非一定引起他的共鸣。他的书法包涵着诗文情意，但更蕴藏着和生发着他的美感，以及对这种美感表达的特殊方法。
此卷书法，写到此，书意大发，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，墨从天降，犹如大风横树。
自（我）从去年离京城（辞帝京），墒居卧病得阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近盆（湓）城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，■（呕）哑咽（嘲）晰难为听。
这一段书法情绪，又陷入了沉思，随着诗人的思绪，来遣笔落墨，“滴居病卧”、“无音乐”、“黄芦苦竹”、“杜鹃啼血”、“春江花朝”、“夜猿哀鸣”等字，也都写得平中见奇，自有风姿。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳渐（暂）明。不（莫）辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻咸（皆）掩位。座中位下谁更（最）多，江州司马青衫湿。
此段的写意情绪的发挥在前四句，“琵琶语”、“耳渐明”、“翻作琵琶行”，字势俊洒，随笔赋形，也可能是一种理性的关照。最后时刻，书意把人又带入了一个小低谷，让人去盘回品味。
40．手书白居易《寄殷协律》（图三十三）
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。
琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。
几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。
吴娘暮雨萧萧曲，自别苏州更不闻。
此卷手迹，似为毛泽东1955年以前所写。跳宕性情，柳暗花明。章法气韵均佳。“五岁优游”，首字有力有韵，“抛”字动感特别，似急旋掷球，力在形外。后三行，露锋较多，显得飘游浮动。
41．手书刘禹锡《始闻秋风》
昔看黄菊与君别，今听玄蝉我独（却）回。五夜飕飕枕前觉，百（一）年形状镜中来。马思边草拳毛动，鵰盼青云倦眼开。天地肃清堪四望，为君扶病独登（上高）台。
此卷手书，似为毛泽东1955年前所写。总的印象：宽袍大袖，行劲坐稳。‘书悟渐深，信意运笔，不觉其精微，方是精微处。此卷书写平稳中见
奇崛，游动中见沉雄。“今听玄蝉我独回”。“马思边草拳毛动”，“为君扶病独登台”，最能体味不觉精微而精微的神态。
42．手书刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，十二年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，惭（暂）凭杯酒长精神。
此卷书迹，似为毛泽东1954年前后所写，看了这卷书法，似将人带进了巴楚（今四川、湖南一带）山水，只见丛林高低，不见山头大小；又见一片阴凉，光影摇曳。前两，行，笔毫披山，力透纸背。后几行，笔锋掠水，上下翻飞。明代书法家董其昌说：“古人神气淋漓翰墨间，妙处在随意所如，自成体势。故为作者，字如算子，便不是书。”此卷，“妙处在随意所如，自成体势”。
43．手书刘禹锡《玄都观桃花》
紫树红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后裁。
此卷手书，似为毛泽东1955年以后所写。
字势横竖相长，行问带草，遒劲俊美。宋代书家姜夔说：“迟以取妍，速以取劲，先必能速，然后为迟。若素不能速而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势。”（《续书谱．迟速》）此卷，既有神采，又得布势，原因很多，其中能迟速相合，至为重要。
44．手书刘禹锡《再游玄都观》
百亩庭中尽（半）是苔，桃花开（净）尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。
此卷手书，似为毛泽东1955年以后所写。
他对书法的研究根深，对笔法掌握得很熟，粗如华山，细如兰草，飘如彩练，涩如枯藤，急如旋风，迟似抽丝。此卷是他的一个新的追求，新的表现方法。四行行草书，就象“桃花开尽菜花开”，一片花海，满纸生香。
45．手书刘禹锡《听旧宫人穆氏唱歌》
曾随织女渡天河，学（记）得云间第一歌。莫（体）唱开（贞）元供奉曲，当时朝士已无多。
此卷手书，似为毛泽东1960年前后所写。
看此卷草书，足见他对怀素草书的领悟和掌握之深。神韵既得，外加己意。笔势、笔意酷似《自叙帖》。怀素是酒肉不拒的和尚，放荡不羁，酒酣而书，满纸龙蛇，以“狂僧”名世，为我国书法史上的奇人奇书，他的书法，以“狂”取神，为历来书家所崇敬。自唐以后的写意书家，没有不学他的，但真正掌握其神韵的，仅一、二人而已。自清以降，三、四百年间，尚未敢于攻书狂草者。当代大家沈尹默、郭沫若、沙盂海、林散之等，均不入“狂”。这个任务，历史地落在了气吞日月的毛泽东的身上。多少年来，他向往，他追求，终于在1960年以后，进入了“狂草”的宫殿，留下了精品佳作，足可与怀素比肩。
46．手书刘禹锡《和令狐相公别牡丹》
平章宅里一栏花，临到开时不在家。
莫道两京非远别，春明门外即天涯。
此卷书作，似为毛泽东1960年前后所写。共四行，第一行起笔稍有所束，后三行无拘无束，骏马入阵，驰骋扬鬃。尤其后两行，字字奔腾，“门外即天涯”，真是神骥千里，已往返天涯了。
47．手书贾岛《忆江上吴处士》句（图二十六）
秋风吹渭水，落叶满长安。
此卷书法，似为毛泽东1964年以后所写。
十字行草，老辣苍劲。他的书法，经过1950年至1960年的深化升华期，更为成熟了。清代隶书大家尹秉缓说得好：“诗到老年唯有辣，书如佳酒不宜甜。”毛泽东到1961年以后，又是于草书几进几出，更为升华了，苍老雄健，真气内充。达到了“凌云健笔任纵横”的自由王国。看这十个字，无论是横、竖、撇、捺，还是连带转折，都是一波三折，疾笔涩行。正可谓”天机泼出一池水，点滴皆成屋漏痕”。
这短短的十个字，是他行书的精品，可以为他的行书作总结了。
48．手书崔护《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑东风。
此卷书法，似为毛泽东1958年前后所写。首二行，以圆笔写出，屈铁弯金，意连笔不连，自成异状。后二行以侧锋写出，峭壁削崖，骨峻风生，雄气内含。
49．手书杜牧《过华清宫》
长安回望绣成堆，宫殿（山顶）千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
此卷书法，似为毛泽东1953年前后所写。
杜牧的这首诗，是个讽刺诗。为了妃子能吃上新鲜的荔枝，皇帝不惜舍尽人力，从万里之遥，飞马传递。象这样的诗句，配以轻笔淡墨，最为适宜。这卷书法，也正是采用了这种表现方法。
四行行草，可用“一骑红尘”来比喻。这“一骑红尘”，穿过如花的长安大街，进入道道宫门。风掣雷电，十万火急。
50．手书杜牧《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
此卷手书，似为毛泽东1958年前后所写。
草书四行。“雨纷纷”、“欲断魂”、“何处有”、“杏花村”等字形，好象是阳春三月，风雨迷漫，山影恍惚，溪桥如断，桃花飘落，炊烟已散。这种迷茫的意象，跃然纸上。
看来，写什么内容的诗文，用什么样的笔法，这应是书法家的基本修养。如果，用非常飞动活泼的笔法，来书写这种苍凉味道的诗词，在感情的统一和发挥上，必然陷入悻逆之道，使创作者与欣赏者发生隔膜。
51．手书杜牧《寄扬州韩绰判官》
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未调，
二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。
诗和书法给人的意境，都是个迷人的月夜。“二十四桥”四字犹如座座桥梁，“明月夜”三个字很明亮。运笔爽逸，一笔写下，侧锋为之，如断崖横空。而“玉人何处教吹萧”，萧声已断，玉人何在？在迷蒙之中，只看到了躲在暗处的秋山，和那来自远方的秋水。“江南”二字用枯笔，可以想见秋尽草调的情景。
52．手书杜牧《赤壁》
折栽沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。
从书迹来看，1958年以后，他进入草书世界，忽儿用硬毫，忽儿用软毫，在硬纸（如信笺等）上多使用硬毫；在宣纸上，多使用软毫；硬毫以连骨力，软毫以取苍老。
此卷书法（连同上一卷），使用的是软毫，但还不是长毫。既藏骨力，又含苍老。
印象是：江水荡漾，白帆片片；岸立千尺，长虹如线。
53．手书杜牧《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商、女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。
看这幅书法，给人一种桃花流水，飘飘泊泊的意象。“烟笼”二字，似有笼罩天地的气势。接下来便是溪桥人家，近水而居，淡月传声，田园牧歌。但，整体又是春水东流，不激不厉，那山影、那月色、那桃花，都逐波而动。
此卷书法的柔情蜜意，是别具一格的。
54．手书杜牧《赠别》
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘，总不如。
此卷书法，似为毛泽东1955年以前所写。
行书四行，如树引强风，花受甘霖。“嫂袅”二字跨度很宽，表现了强大的弹性力量。“豆寇梢头”长度很长，表现了拉力与张力的对峙，“春风十里”、“卷上珠帘”等字，显得柔媚可掬。
55．手书杜牧《遣怀》
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
此卷书法，似为毛泽东1958年前后所写。
草书五行。与诗文的轻盈相适应，书法也是轻舟过山的姿态，“江湖载酒”四字，写得大气凛然，象一阵巨风而过。到了“十年一觉”，犹如大风过后，忽见好月，给人一种清新愉快的感觉。整个书法力度很强，又轻松欢快，但绝不是“楚腰纤细掌中轻”的文弱之气。
56．手书杜牧《山行》
远上寒山石径斜，白云深（生）处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
此卷与上一卷笔法大致相同。不过，在感情上不象上卷有压抑感。这卷
手书的感情，完全陶醉在大自然的风光里。黄点绿山，光披红叶。总的印象是欢愉、明亮的。笔法的跳宕，表达了喜悦之情。“霜叶红于二月花”七字，更有一种“不
似春光，胜过春光。廖廓江天万里霜”的秋天之美。书法的墨，是黑色的，但却表现了白的美，难道不是这秋霜之美的反映吗？
57．手书杜牧《边上闻笳》
何处吹前薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
此卷与上卷书写时间大致相同。
用“大漠落日、莽原起雾”来形容这卷手书，是不过分的。虽是淡墨所书（按说淡墨是容易失神的，历来的精品，墨色紫黑，光彩夺目），但豪苍之气，贯于行间，犹如大漠落日，非常壮观，这是第一、三行的气象。而第二、四行，却是另一类与此对应的景象，牛羊下来，牧马归圈，薄雾袭来，一片瞑色，人们进入了一个神秘的世界。
58．手书温庭药《过陈琳墓》
曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。词客有灵应识我，霸才无主始怜君。石麟埋没随芳（藏春）草，铜雀荒凉隔（对）暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
书法欣赏是个困难的事情，直观的感触和深含的韵味，有时并不一致。此卷书法，字体颀长，连断有序，真可谓：春虹饮涧，落霞浮浦。前因行，几乎是一笔写下，笔连意连并举，如春虹饮涧一样绚丽多彩。后囚行，又停笔凝兴，一字一结，只作气韵上的贯通，不作笔画上的连接，如落霞浮浦。那斑斑点点的景物，不管是山上、川底、河里、岸边，都被那落霞染上了一层迷人的颜色。
59．手书温庭筠《赠知音》
翠羽花冠碧树鸡，未明先向短墙啼。
窗间谢女青蛾敛，门外萧郎白马嘶。
残曙微星当户没，淡烟斜月照楼低。
上阳宫里钟［初］动，不语垂鞭过柳堤。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。在向草书堂奥进军时，他的步伐是坚定而迅速的，不仅在字形上作大的改观，而且在章法上也作了质变性质的调整，更重要的还是对气韵、神采的恰到好处的把握和发挥，而这一切都是在写意中完成的。“谢女青蛾”、“门外萧郎”、“斜月照楼”，既是本诗的句子，也是本卷书法的精神飘没之处，还是对此卷书法最好的形容。
60．手书温庭筠《经五丈原》
铁马云鹏共绝尘，柳营高压汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭［滨］。下国卧龙空悟主，中原逐鹿不犹（由）人。象床宝剑（帐）无言语，从此焦（谯）周是老臣。
此卷书法，似为毛泽东1962年以后所写。此卷虽是硬毫所书，但表现力十分高超。既有百丈悬崖之险峻，也有万里烟波之苍茫。龙飞天门，凤起玉池，？？不论怎么形容，都不为过。
这是毛泽东在草书的王国里，登堂入室后的杰作，是精品之精。“铁马云鹏”四字，如横空出世的莽苍昆仑，“共绝尘，柳营高压”七字，似枯藤万丈，劲铁连空，攀之苍穹可登。“汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭［滨］。”天马行空，独往独
来。“下国卧龙空悟主”，在毛泽东的书法中第一次出现连续七个字，右角下沉，字字象钢打铁铸一般。“中原逐鹿不犹人。象床宝剑无言语，从此焦周是老臣。”无一笔懈怠，可谓长松依绝壁，炫浪惊海鸿。此卷书法，以气作支撑点，“笼天地于形内，挫万物于笔端”（陆机《文赋》）。
评品此卷书法，不能不再提怀素。怀素的草书流布中唐以后，仅是唐人盛赞他狂草之妙的诗歌，就有十五首（在唐代描写书法和书法家的诗歌，仅有二十七首），这大约是他书名冠世的重要原因。
毛泽东的书法与怀素一样，也是极为杰出的。此卷就是他的代表作。用唐代诗人韩慢赞扬怀素的诗歌来形容这卷书法，信为恰当：
何处一屏风，分明怀素踪。
虽多尘色染，犹且墨痕浓。
怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。
（《草书屏风》）
61．手书温庭筠《送人东游》
荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。
江上儿人在，天涯孤棹还。
何当重相见，尊酒慰离颜。
此卷书法，似为毛泽东1953年前所写。
此卷书法，如萧瑟秋风，天涯孤掉，黄叶纷飞，江上残阳。
62．手书温庭窍《苏武庙》
苏武魂销汉使前，古词高树两茫然。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
茂陵不识封侯印，空向秋波哭逝川。
此卷书法，似为毛泽东1953年前后所写。
这时，他的书法风格，已基本形成，并开始趋向深化。这时的书法，尚带有硝烟战火之气。就此卷来说，可以用“雁断胡天，归塞草烟”来比喻。点画的跳动，字行的错位，仍是这一时期的基本表现手法。
63．手书李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一住（柱）思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春深（心）托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。李商隐的这首诗，是一首著名的无题诗，如何释解，已成千古之谜。因此，在书写这首诗的时候，很可能带上各自的感情色彩。
表面上看来是一派晴川历历、芳草萎萎的景象。笔法刚柔相济，章法不激不厉，气韵俊俏流丽，其实，内含着“江流天地外，山色有无中”的含蓄、模糊之美，给人一种空阔浩渺、博大无垠的感觉。象诗文一样，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”有一种既有所指，又无确指的苍茫之象。
64．手书李商隐《筹笔驿》
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才原（真）不忝，关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。
李商隐是个有才华的诗人。他一生不得志，只有借诗取骚了。这首诗比况较多，但意义明显。此卷书法，龙飞凤舞，熊蹲虎跃，是其佳作。“猿鸟犹疑”、“梁父吟成”等字的沉稳，“上将挥笔”、“终见降工”、“管乐有才”、“关张无命”、“他年锦里”等字的飞动，都是神采焰焰之处。
硬毫落硬纸，容易失笔走形，但此卷书法，却象蚕食桑叶一样，涩进生骨，雄健有余。
65．手书李商隐《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬莱（山）此去无多路，青鸟殷勤为探看。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
在李商隐的无题诗中，这也是有名的一首。多家释解，莫衷一是。此卷书法，以宽大的结体，密集的章法，刀劈斧剁似的笔力，行草相间，一气贯底，有意无意地带入了原诗的感情。春蚕尽力，蜡炬放焰，云鬓飞雪，夜寒无伴，东风无力，蓬莱路断，虽有青鸟，锦书难言。这种诗的内涵韵味，无不为历来的文人动容沉思。但是此书法的意象，却并不是这样的伤感、迷茫。他把诗的神韵美感，赋予笔端，转换为书家的性情，反其道而行之。因而书意和诗意就大相径庭。此卷的书意，只是借助于诗的文字和韵律，造成了一个宏伟的建筑，鳞羽参差；描绘了千山万壑，峦峰掩映；比况了桂林山水，索纤委婉。
66．手书李商隐《马嵬》
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旌（旅）传宵铎（析），无复鸡人报晓筹。北日六军同驻马，当年（时）七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。
如果论诗，这是一首怀古凭吊之作，抒发了李商隐对杨玉环的深沉的同情。读此诗者，同情之心油然而生。但，这也是一首读烂了的诗，同情已经飞出了诗的躯壳，留下了难言的美感。而这美感，具有一种神奇莫测的感染力，游荡在诗外，又游荡在欣赏此诗的人的心里。这好象是文人墨客，在书写古代诗词时的一种共性感受。当然，文人墨客在写古代诗词时，又是各具法眼，各抒己怀的。
此卷书法，就好象是这样写成的。其神韵在于轻捷俊爽。具体说来，这卷书法行笔极为流畅，全无犹豫滞留之处，表现了高度纯熟的提按动作，提多于按，节奏强烈，沉著痛快，丝丝入纸。在用锋上，保持一种非常合理的状态，因线条的质感特别润畅，粘连过渡、游丝牵挂，恰到好处。线条的头尾护藏、中间加粗的处理，以及左环右绕的行笔轨迹，具有很强的弹性和力度，给人一种劲健、流畅的美感。总之，此卷书法，应进入他的精品之列。
67．手书李商隐《嫦娥》
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
幼时读《千家诗》时，常常是有嘴无心地朗朗诵读这首《嫦娥》诗。此时欣赏，则是有心无嘴了。此卷书法，清新、俊逸，给人一种来往于人间天上，那样的轻松、飘动，而又俊劲明媚的感觉。“嫦娥”二字最为潇洒，还是那么样的长袖善舞。
68．手书李商隐《贾生》
宣室求贤访逐臣，贾生才调世（更）无论。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。
风格与前卷《马嵬》相同。但也有不同之处：此卷更加增强了草势。“可怜夜半虚前席”，字字草法，形断意连；“不问苍生问鬼神”，字字草法，笔笔相连，给人一种骏马腾飞，只见其神，不见其形的感觉。
69．手书许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过终（中）条。
树色随关迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。
看了此卷书法，使人立即映入脑际的是：好不面熟！象唐代书僧高闲的《千字文》？象宋代的大书家米芾的《论草书》？还是象康里夔夔的《诗卷》？？？，象又不象，不象又象。
此卷书法，二纸八行，草法完备。全篇只有三处相联，其余各字独立，笔法轻捷，结构简明，法度严格而变化多端。运笔以中锋为主，偏锋为辅，方中带圆，起止清爽利索，刚健有力，决不含糊，节奏明快，有虚有实，映带左右，一气贯通，似有大雅君子之风。
70．手书许浑《谢亭送别》
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
此卷书法，似为毛泽东1955年前所写。行笔无滞，流畅飞动。“满天风雨下西楼”是诗的落实处，也是书法的意象所在。行舟急流，劳歌相送，人已远去，红叶青山。
71．手书李远《赠写御容李长史》
玉座烟销研水清，龙须不动彩毫轻。
初分龙（隆）准山［河］秀，再久重瞳日月明。
宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
三朝供奉应无敌，始觉僧繇浪得名。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
乍看此卷点画纷披，貌不惊人，仔细玩味，令人吃惊。这是一幅大象腓外、真气内充的佳作。结构精密，体裁高古，岩峋耸峰，旌旗列陈。豪情出字外，老笔任纵横。在一张十二开的纸上，书写五十六字，初看拥挤，再看透风，三看即马驰无碍了。
72．手书罗隐《雪》
尽道丰年瑞，丰年瑞（事）若何。
长安有贫者，为瑞不宜多。
此卷书法，似为毛泽东1954年以前所写。
行草兼写，走笔轻捷。行距宽大，字瘦长而连贯，空白宽广而跳宕，好似“漫天皆白，雪里行军情更迫”。大块的空白，犹如大雪飘飘，万物皆白，含有一种冷盈的感觉。一个个的字，都成了在大雪纷披下，静静地承受着严寒的小鸟，以静制动，几被吞噬。
73·手书高蟾《下第后上永崇高侍郎》
天上碧桃和露种，日边红杏依云栽。芙蓉开（生）在秋江上，莫（不）向春（东）风怨未开。
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。
一个“栽”字，透出此卷书法的气息。轻按急转，高扬横画，边行笔边上提，以致细如发丝。又一转笔，按中有提，提中疾按，形成枯笔，嘎然而止，抬笔写出“木”与“戈”的一撇的连笔，又是嘎然而止，声似裂帛，形同断玉，态势险绝而苍老。这篇书作，老笔纵横，神采逼人，气韵生动，格调高雅，令人爽神。这也许是他有意追求、无心自达的结果。
74．手书薛逢《开元后乐》
莫奏开元旧乐章，乐中歌曲断人肠。邠王玉笛三更咽，虢国金车十里香。一自犬戎生蓟北，便从征战老汾阳。中原骏马诛（搜）求尽，沙苑而今（年来）草又芳。
此卷书法，似为毛泽东1955年前所写。“中原骏马”四字是此卷的书眼。此卷书法，犹如初拥千骑，凭陵沙漠的气势，呈现出轻灵、敏捷、俊逸、爽朗的艺术风貌。“乐中歌曲断人肠”，
轻灵如骏马一跃。“虢国金车十里香”，敏捷似猿飞树头。“沙苑而今草又芳”，俊逸如飞天迎经。“莫奏开元旧乐章”，爽朗似尊者开怀。
75．手书韦庄《绥州作》
雕阴无树水难流，雉堞连云古帝州。
带雨晚驼鸣远戍，望乡孤客依高搂。
明妃去日花应笑，蔡琰归时鬓已秋。
一曲单于暮烽起，扶苏城上月如钩。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
韦庄此诗，写了他的塞外感怀。而这书法却也正是一番“夏云奇峰，暑日盛景”，河山赤赤，烈日炎炎的奇趣妙景，八行，行草相间，恰如变化无常的夏云，无数的奇峰，此起彼伏。行距的增宽，笔画的纤细，正是白光夺人，赤日炎炎。而那些笔画呢？真正地成了“雕阴”了。“难”、“雨”、“楼”、“明”、“归”、“曲”、“烽”、“城”、“如”等有圆环的字，都不是地上的树和水，而是天上的云形。这种书法意象，动态感很强，它使本来不变化的一块“白色”，经过墨线的加入，生动起来，运动起来，以致成了此卷书法一种特殊的韵味。
76．手书司空图《归王官次年作》
乱后烧残满架书，峰前犹自恋吾庐。
忘机渐喜建人少，缺粒空怜待鹤疏。
孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。
此卷书法，似为毛泽东1955年后所写。写在一张有红丝栏的信笺上，共八行，草书。每行的字，都是顶格破栏，字距行距，淹没在高山大河似的线条当中，茂密而沉重。真可谓气势雄远，真力弥漫，一片化机，满纸烟云。“乱后”与“峰前”，“吾庐”与“人少”，“鹤疏”与“涨满”，“小栏”与“酣歌”，都可跨过红丝栏，横向相对，结成妙趣，茂密的结体，给人的幻觉重重。结体虽然如此茂密，烟云不定，但还是字字独立，违而不犯，可见笔力之厚，关照之精。
77．手书章碣《春别》
掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。
花边马嚼金衔去，楼上人垂玉筯看。
柳陌虽愁风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。
此卷书法，似为毛泽东1954年前所写。
看了此卷书法，蓦然想起了清代乾隆年间的书画大家郑板桥。郑板桥以画竹名擅画界，又以六分半书冠世，有一种章法，名曰“碎石铺路”。此卷书法，正有些碎石铺路的味道。
“掷下离觞指乱山”，起首一句，一改过去四角夸张、内宫不紧的结体方法，变为中宫紧收、四角对应，字势宽占地步。加强行笔、点画的顿挫，一字一结，相望相依而不相连，字距有空挡，行距有空白，飘飘洒洒，你铺我垫，你伸我缩，字势偏宽而有斜势。一篇书下，妙趣顿生。
78．手书唐彦谦《仲山》
千古（载）遗踪吊（寄）霹萝，沛公（中）乡里旧山河。长陵亦是闲邱陇，异日谁知与仲多。
此卷书法，似为毛泽东1957年前后所写。
此卷书法，用笔沉稳，点画流畅而无壅滞，结构宽博恣肆，拙厚朴茂，左右顾盼有情，上下依侧呼应。行气跌宕，或放或收，或连或断，或方或圆，各行其妙。“薛萝”二字又连又长，“长陵”二字，又小又粗，“旧山河”三字写得滞洒，“千古遗踪”四字相映生辉。
79．手书杜常《华清宫》
行尽江南数十程，晓风残月入华清。
朝元阁上西风急，都向长杨作雨声。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。是用软毫写在一张十二开纸上的八行草书。雄放恣肆，“有若山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石”之感（唐张怀瓘《书断》）。表现最典型的字是：“晓风残月”。“晓”字的“日”旁较大，而“尧”却被简化而压抑，压抑的能量，一笔扫下，变为“风”字的一边，然后提笔，转折，又将笔势收于腹内。“残”字另起笔，以侧笔取势，连笔再将“月”字写出，笔锋又中断“月”腹。这样的挥洒，透出了作者的豪情峻骨。“西风急”三字，又是一种苍茫景色，“西”字写得跳宕起倒，稍有峭意，接写“风”字就笔力道劲了。“急”字不急，而带翻笔涩势，聚结了弹力，但又未施放出来，犹如勒缰之马，意在急奔。
80．手书韩偓《已凉》
碧阑干外绣帘垂，腥（猩）色屏风画折杖。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
此卷书法，似为毛泽东1955年前所写。
小诗小景，但韵在诗外。书法也是这样随诗情而赋笔。这里没有雄放恣肆，没有刚健超逸。这里有的是气清若兰，性雅高奇。欣赏此卷书法，感到兰花朵朵，条叶交伸，一片馨气。草书笔法，淡墨轻行，如高士山中，行吟溪畔。面对山水，心怀清幽，调雅景奇。其中“腥色屏风画折枝”最有韵味。
81．手书张《钱塘夜宴留别郡守》
四方骚动一州安，夜列尊罍伴客欢。筚篥调高山阁迥，虾蟆更促海塘（涛）寒。屏间佩响藏歌伎，幕外刀光立从官。沉醉不愁归悼晚（远），海（晚）风吹上子陵滩。
此卷书法，似为毛泽东1955年前所写。
行草相间，正是他书风深化开始的风格。“钱塘夜宴”四字已代表全篇笔墨，是小草书。“钱塘”二字，象是杭州玉皇顶上的松柏，挺干延枝，盘根崖上，迎风而摆，似有招人之意。“夜宴”二字，写得耸立淡雅，如六和塔，立于钱塘江边，穆穆然，有高雅之貌。其他如“屏间佩响藏歌伎，幕外刀光立从官”，也写得劲健清捷。最后，在章法上，当最后还剩下一个字，需另起行时，不再抬起，直落末行字旁，不受古法拘束。
82．手书张《登单于台》
边兵春尽回，独上单于台。
白日地中出，黄河天上来。
沙翻痕似浪，风急响疑雷。
欲向阴关度，阴关晓不开。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
大漠沙丘，风起浪翻，书意中含有一种平沙起雷、云生天际的清远劲静的韵味。淡墨起笔，行书为主，稍带草意。“白日地中出，黄河天上来”，无遮无盖，视线辽阔，笔势开张。“沙翻痕似浪”，写得简约跌宕，似遇强风袭来，有顶风勇进的气势。“阴关晓不开”，一个“晓”字，似有风迷马眼，举蹄长嘶的动感。
83．手书李煜《浪淘沙》
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦［里］不知身是客，一向（晌）贪欢。独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
不论李煜的历史地位如何，作为词人他是合格的。这卷书法以轻松愉快的笔调，疏朗错落的布白，流畅痛快的线条，表现了一种春江落花的气韵。书意和词意在这里不是协调一致的。“一向贪欢”四个字，写得清和高远，雅健俊逸，不象词意有着理性的批判。“无限江山”写得爽气感人，也不是词人心里的亡国回忆。“流水落花春去也，天上人间”，写得如少女起舞，长裙飞扬，更无帝王变囚徒的天壤落差。
84．手书李煜《虞美人》
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
此卷书法，与前卷一样，书写时间相同。
淡墨而书，犹如冰心玉壶，晶莹透亮。“春花秋月”，流美娟巧。“小楼昨夜又东风”，激流推舟。“雕栏玉砌应犹在”，高楼飞檐。“恰似一江春水向东流”，溪蒲承霞。此卷书法，美在流畅，美在轻松，美在优扬。
宋代诗词
85．手书林速《山园小梅》句
疏影横斜水清浅，暗香浮动月昏黄（黄昏）。
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。
这是形容梅花的警句，被历来写梅花、画梅花的诗人、画家所引用，也是书家乐于挥洒的句子。毛泽东很爱梅花，他有一首很著名的咏梅词。词中说：“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”把梅花高洁的性格都写绝了。在欣赏这卷书法时，什么矫健清新，什么道美俊逸？？，都恐怕不够了。
欣赏这卷书法，应该在毛泽东的《卜算子·咏梅》词中去寻找路径。观其全篇，宛若是“悬崖百丈冰”，“她在丛中笑”。因此，此卷书法包涵着梅花的高洁品质——以巨大的热情和虔诚，盼望着春天的到来，盼望着百花竞放。因此，这卷书法的意象，在两难中统一起来：一方面，悬崖百丈冰，这是外形，是线条，是冷的，是白色的；另一方面，是梅花在花丛中可喜的笑容，这是内在的，是意境，是热的，是彩色的。“影横斜”、“水清浅”、“浮动月昏黄”都是字字相连，游丝飞动，似悬崖百丈，水柱倒挂。而独有“暗香”二字独立，藏在丛中，笑迎春天。
86．手书柳永《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠
幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竟毫（豪）奢。
重湖叠皆（清）佳（嘉）。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，渔（菱）歌唱晚（泛夜），嬉嬉钓叟莲娃。千
骑拥高衙（牙）。乘醉听萧鼓，吟尝（赏）烟霞。异日图
将好景，归去凤池夸。
此卷书法，似为毛泽东1955年前所写。
一片山水，满纸云烟。诗也轻健，书也轻健，诗情和笔意统一了。这一卷洋洋洒洒的妙笔墨花，正是“烟柳画桥，风帘翠幕”的情致，当然，也有“云树绕堤”、“怒涛卷霜”的气象。字字珠现，争光夺彩；行行罗缔，轻飘柔纱。重湖如镜，云影尽映；叠巍峨，松生峭崖。“三秋桂子，十里荷花”，香飘天外，色染烟霞。渔歌唱晚，钓臾欵乃；羌管萧鼓，嘻嘻莲娃。
这里的用笔、结体、章法，统统融汇在这美景之中，那线条，那色块，那寓意，那神采，统统都在意象中变化、开发。这不也是欣赏书法的方法吗？是的，这样的欣赏方法，不失为揭示书法艺术神韵的一个方法。
87．手书范仲淹《苏幕遮》
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
此卷书法，似为毛泽东1958年前后所写。与手书李白《梦游天姥吟留别》（第19条）为同一个时间，使用的是同样的信笺纸，不过墨色和线条较淡、较轻。
范仲淹的这首词，是一首著名的写秋思的词。而毛泽东的书法却是轻松欢快的。以小草的形式写出，纯用中锋行笔，笔法洗练，结构在飞动中求平衡，抛接飞扬，好象快船乘风。
88．手书程颢《春日偶成》
云淡风轻近午天，旁花随柳到（过）前川。
时人不识予心乐，将谓偷闲学少年。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。
《千家诗》收入的第一首，就是此诗，表达了作者的闲情逸致。而这卷书法的意象，却是大大地超越了闲情逸致。书法以诗文为载体，表达天马行空、独往独来的情致。前两句“云淡风轻近午天，旁花随柳到前川”，几乎是一笔连下，重若滚石，轻若银丝。好象是天马踏云而飞。“学少年”三字，犹如接地的刚风，从天而降，天马又返回了。
89．手书苏轼《题西林壁》（图二十九）
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
此卷书法，似为毛泽东1954年以前所写。
苏轼是宋代的文豪，词著名，诗也著名。这是一首表达理性的诗。而书法，似乎是受到苏轼诗意的影响，将哲理性，隐藏在文字的线条组合和笔情的摇荡之中。此卷书法点画精到、行笔畅达，好象把人带入了群山之中，横过几岭，侧过几峰，远的也爬了，近的也登了，但大自然的真面目还是未找到。卷末，用重笔写了“在此山中”四个特大的字。这一处理，很巧妙地表达了：你所要寻求的真谛，正是你所处的直接环境。
90．手书苏轼《惠崇春江晓景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
篓蒿满地黄芦（芦芽）短，正是河豚欲上时。
此卷书法，似为毛泽东1958年以后所写。
书写在红丝栏的信笺里，按照他的习惯，还是顶天立地，不分行距。雄放恣肆，大气扑人，结构茂密，行笔跳宕，是本卷的直接风格特点。要之，“春江水暖鸭先知”七字最为传神。
91，手书苏拭《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛掠岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶中，谈笑间、墙橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄，一尊还酹江月。
此卷书法，似为毛泽东1953年以前所写。
苏轼的这首词，是他的代表作之一，豪放潇洒，气魄盖世。毛泽东很喜欢这样的诗词。自然，苏拭的气魄比起毛泽东来，不可同日而语。但，在描绘山河之美，抒发胸怀之志上，还是相通的。所以，他在书写苏拭这首词时，采取疏朗的布白；以示天地之阔，胸怀之大；又以大起大落的笔法，传递与自然节律一致的心律；以个别字或短句突发性的飞动跌宕，表达情感的高潮，以水墨淋漓的笔墨；书写山河的壮丽。开首一个“大”字，涵盖了一切，接着笔似江水，滔滔流去，到“三国周郎”出现了第一个浪头。继以鲸吞海水的气势，引笔直下。直到“故国神游”，才突然爆发出地动山摇的巨响，“多情”二字，达到高潮。情系于江？情系于海？情系于史？情系于人？恐怕都有了。这情变成了酒，让这酒随着大江进入大海吧！
92．手书秦观《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银河迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。宋代词人秦观的词，柔情似水，蜜意如火，属于婉约一派。这首词借牛郎、织女的神话，引发一段感叹：两心相印久，何必在朝暮。
此卷书法，书写在一张有红丝栏的信笺上，行书八行，具有一种轻捷矫健的风格，笔法灵动，点画沉著痛快，细微处也见精绝，不落俗套。各字独立，相互顾盼。确为小幅字卷中的精品。
此卷手书的意象，也是与词意大致相同。可以用“金风玉露，银汉暗渡”来形容。
书法的气韵和节律，与词韵恰合。大体上分上、下两阙。上、下阙的书法，以乐曲句子为断，成为每个乐曲句子的文字最好组合。虽无标点，但停顿的空白已经显现得很明白，感情的抒发比较平稳，体现了中和灵动之美。
93．手书岳飞《满江红》（图三十六）
怒发冲冠，凭栏处、萧萧（潇潇）雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时歇（灭）。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
此卷书法，似为毛泽东1956年前后所写，与书写李白《梁父吟》（第16条），时间相当，都是用楷书书写。一笔一画，提按顿挫，起倒转折，一丝不苟。这就是毛泽东在五十年代的楷书。这种楷书，是在四十年代的楷书基础上发展起来的。当时的代表作是《沁园春·雪》和《致柳亚子先生的信》。神韵一致，格调遇异。用笔上也变粗旷为精劲。可以说，这是中国现代书坛上的奇葩，是中国书法史上的一种新鲜的字体。这种字体，以倚取正，以险致平，在笔画的提按飘动中见骨力，在点画的疏朗处见风神，在虚中求实，在实中求虚，浓淡相映，枯润相生，高低相合，大小相称。用笔方圆兼备，迟速适宜。
94．手书陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》（图二十四）
雪晓清前乱起，梦游处、不知何地，铁骑无声望似水。想关河：雁门西，青海标。睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。陆游的诗，在豪放中不乏柔情。这首词，虽梦断关河，仍是豪气满纸。此卷书法，老笔纵横，豪气冲天，比陆游的词意高大得多。字与字连绵
不断，以长体字势，增加纵向的向上的拉力、离心力；以横向的使转，占有空间，加强线条的厚重感；以枯笔掠空，增加视觉的苍茫感；以侧笔起势，增强意象的刚度和骨力，满纸化机，气韵寒峭。其中“铁骑无声”四字，既是此卷书法的代表，力能扛鼎、气冲牛斗，又是对此卷书法的神韵的评价。
看吧，滚滚铁骑，从天而降，万鬃扬空，鸣声震地，铁蹄乘风，一往无前，什么力量能阻挡呢？没有什么力量能阻挡！气势之大，无以复加。
95．手书陆游《诉衷情》
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生何似（谁料），心在天山，身老沧洲。
此卷书法，似为毛泽东1960年前后所写。
从书法的用笔来看，最大的特色是中锋铺扫，粗为大树，细为丝绳。从章法布白来看，卷首几行和卷未几行空间较宽，卷中几行较窄，但不管所占地步的宽窄，都是密集性的布白，尽量加大线条的流量和密度。所以，据此欣赏，此卷书作，恰似“天山关河”的意象和神采6天山横亘天际，山峰堆集；关河纵走地涯，河网盘绕。令人遐想无限，感慨万千。
笔法中的不足是：这一时期（即1958—1961年）的部分作品，提按掌握欠佳，线条力度不足，似有丝绳鼠尾之嫌。
96．手书辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
郁姑（孤）台下清江水，中间多少行人泪。西北是（望）长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹤鸽。
此卷书法，似为毛泽东1956年前所写。辛弃疾也是壮志未酬藉翰墨抒豪情的爱国词人，他的词作，雄深雅健，豪放不羁。此词的情调是在悲哀中透出一点倔强。
此卷书法的气韵不在词意上，而在笔画连贯流畅之中，透出的俊逸的神采。此卷为小幅书法，一张带有红丝栏的信笺上飘洒着清俊之气。这股气，溢于纸外。
97．手书辛弃疾《摸鱼儿》
更能消几番风雨，匆匆，春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画檐珠（蛛）网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去依危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
此卷书法，与上卷《菩萨蛮》大概同时。
虽与上卷书法书写时间相同，但在气韵上，不象上卷轻捷矫健，而在流畅的笔画中，稍带有沉郁之气。这大概与本词内容有关。从字的结构和笔法上看，笔画的长度明显地变短，飞动感明显地减弱。尤其到了下半阙，单字的形体内聚，不开张，甚至出现了星散碎石的字形和笔画，仿佛透出了一种“怨春不语”、“烟柳断肠”的不快情绪。
98．手书辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》
绿树听，更那堪、杜鹃声住，鹧鸪声切。啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别：马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战声名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧秋（西）风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如此（许）恨，料不啼清泪长啼血。谁伴我，醉明月！
此卷书法，似与上卷《菩萨蛮》时间相当。
辛弃疾此词悲壮之情，贯穿字里行问。而此卷书法，却是另番情衷。无哀，无怒，无悲，无恨，有的是欢快、豪情、热望和轻松。走笔落墨，在有红丝栏的信笺上驰骋，表现了绿树莺啭，芳菲争斗，琵琶声脆，翠辇金阙，一派生机，一片虹彩。书写到最后，激情并发，“谁伴我，醉明月”的“明月”二字又长又大，又亮又响。反其词意而挥之，不也是书法本身独有的一种审美乐趣吗？！
99．手书辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州？满眼风光北固楼。千载（古）兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
此卷书法，书写时间似与上卷相同。这首词，朗朗上口，节律很强，抒发的是少年壮志，平生豪情，可谓脍炙人口。此卷书法深受词意影响，笔法大起大落，跳宕恣越，飞动飘逸，表
达了一种“满眼风光，长江浩荡”的情怀，神采奕奕，热笔炙人。其中，“千载兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流”，“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋”等句，最为畅逸。
100．手书刘过《沁园春》
斗酒轰肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓：西湖，正如西子，浓抹淡装临照台。二公者，皆掉头不顾，只管传杯。
白云（言）：天竺去来，图画里峥嵘楼阁开。爱东西（纵横）二涧，纵横（东西）水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰：不然，暗香浮动，不若孤山先探（访）梅。须晴日（去），访稼轩未晚，且此徘徊。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。南宋诗人刘过的这首《沁园春》，是赠给辛弃疾（稼轩）的，是开玩笑的，幽默感很强，真可谓是个调笑令，但是用大调牌写的。
书写此词时，毛泽东并不采用同样玩笑的形式写出，而是写得很工整，是用楷书，一笔一画写出来的。这样词意与书意就形成了巨大的落差。词意是轻松的、愉快的、幽默的、调侃的，而书意是庄重的、严肃的、正经的、认真
此卷书法，断金嘎玉，削峰劈岩，古雅朴茂，峻健峭逸。
他的书法自1945年形成了长枪大戟、以斜取势的笔法以后，这种外长内豪的书风，一直在自己的轨道上奔跑，并在前进中充实内涵，改善装束，到了1948年，长撇变短，斜势减缓，但豪气、阳刚之美始终在加强着。1950年后，字的外形更为改观，基本演变成此卷书法的面目：长伸左部，峻拔右角，横细竖粗，字体加宽，字的底线趋于水平。这样的字体；犹如高官外出，一派肃肃然、赫赫然。
101．手书刘过《沁园春》此卷书法，为草书，文字内容同上卷（第100条），似为毛泽东1955年前后所写。看来，在书写这首词时，即使用草书，他也没有被词意所牵。这里写的是正正规规的草书，没有词中的孟浪意思。
在仔细品赏这草书后，就会知道，在1955年他虽然已写草书，但不如六十年代以后那样的豪放。或者说，还是晋人的行书、草书的气韵，还是王羲之、王献之的风范，还没有进入唐代颠张狂素的大草世界。因此，说它是正正规规的草书。总的风格，还是端庄杂流丽，刚健含阿娜。
此卷书法，可用“风雨渡江，峥嵘阁开”来形容。
102．手书崔与之《水调歌头》
万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镐，天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。对青灯，搜（搔）白首，漏声残。老来勋业未就，妨着（却）一身闲。梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦到家山。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。
崔与之的这首《水调歌头》，有一股“老来勋业未就”的怨气。可是，这卷书法，却写得快心、欢愉，甚至于还是怪味很足呢！从这里，我们可以探知，毛泽东此时的心态，是无比的欢快，喜气洋洋，万事如意，甚至是童心突起，在书法上有意无意地要汲取“扬州八怪”的气韵，走出“二王”的樊篱。
此卷书法的可贵之处就在这里。从结体、行笔、行气、布白、情致、韵味，一直到神采，摹仿郑板桥的“板桥体”，形神兼备，且带有他自己的气质、风神。这样的书作，在他传世的书作中是少有的，但也是非常可贵的。它是我们研究毛泽东的书法艺术的一分珍贵的资料。
103．手书文天祥《过零丁洋》
辛苦艰难（遭逢）起一经，干戈落落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮萍浪（沉雨）打萍。惶恐滩头说惶恐，伶仃（零丁）洋里叹伶仃（零丁）。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。文天祥的这首诗，在中国文学史上被称为绝命诗，它表明了文天祥的浩然正气和视死如归的英雄本质。
此卷书法，是倾怀放胆之作，是泼洒豪情之作。毛泽东把对文天祥气节的崇敬心情，带入了毫端。以精美的书法，写出文天祥的诗，一吐胸中的激情。
大笔饱蘸，书写任情。
透过字里行间，我们不难发现，毛泽东不只是写一个文天祥，而是要写出中国古代史上、中国近现代史上、中国革命史上的无数个文天祥，无数个比文天祥更加英勇、更加高大的英雄人物。在这里，那些文字、那些线条、那些空白，组成一个浩大的纪念碑群。它顶天立地，横亘穹庐；它钢打铁铸，与日同辉。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”二句，写得最为精彩。
元明清诗词
104．手书萨都刺《满江红·金陵怀古》
六代豪华，春去也，更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。正（但）荒烟衰草、乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧！
此卷书法，似与崔与之《水调歌头》（第102条）同时书写。郑板桥的书法，号称“六分半书”，五味俱全，柔中含刚。看来，毛泽东想改进自己的书法形态，以达到绵里裹铁的外柔内刚，在苦思着，探求着。而临摹郑板桥的书法，就是一种切实的努力。当然，这种临摹，仅仅是一种过渡手段，绝不是他的目的。
此卷书法，力求每一笔，每一横、竖、撇、捺、折、钩、挑等，着力磨练，“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”（孙过庭《书谱》），所以，效果特佳。“正荒烟衰草、乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣”等字，神韵流彩。
105·手书王实甫《西厢记·第一折》句
游艺中原，脚跟无线、如蓬转。望眼连天，日近长安远。看诗书经传，蠹鱼似不出费钻研。棘围呵守暖，铁砚呵磨穿。抟至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火十余年。才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。怕你不雕虫篆刻，断简残篇。（和原作有出入，恕不一一标注。——著者）
此卷书法，似为毛泽东1962年以后所写。
这卷书法，是他的精熟之作，神采射人。这时期，他专攻大草，经过苦心的钻研，终于得笔、得法、得意了。形象地说，此卷书法如鹏抟九天，龙游四海。
“游艺中原”，大笔开篇；“如蓬转。望眼连天”，屈铁盘石；“棘围呵守暖，铁砚呵磨穿”，壁立千仍；“鹏程九万里”，苍烟杨柳；“难入俗人机”，飞鸿落霞；“篆刻”“残篇”，云鹏追风，等等，精彩至极。
此卷书法，可与手书温庭筠《经五丈原》（第60条）同看，属于一个时期，一个风格，一个神韵的书作。
106．手书王实甫《西厢记·第一折》句
九曲风涛何处险，正是此地偏。带齐梁，分秦晋，隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷。竹索揽浮桥，水上苍龙偃。东西贯九州，南北串百川，归舟紧不紧，如何，正似弩箭乍离弦。（和原作有出入，恕不一一标注。——著者）
此卷书法，似为毛泽东1960年以后所写。豪气外溢，性情跌宕。可借用所书《西厢记》的词句来形容：九曲风涛，水上苍龙。
此卷书法，对比强烈，落差悬殊。有的笔画用墨如泼，有的却是淡扫蛾眉。有的线条似万丈长缨，有的却是短如狼毫。有的字大如山，有的字小似蚁。有的行笔风驰电掣。有的却涩如钻山。变化之多，令人惊叹。
欣赏此书作，可参看手书文天祥《过零丁洋》（第103）条）。
107．手书高启《梅花》（九首之一）
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处裁。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
此卷书法，毛泽东自注为1961年11月6日所写。
高启这首《梅花》诗，是一首著名的咏梅诗。“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，将梅花比为高士和美人。毛泽东在书写这首诗前，有个小序，说：“高启，字季迪，明朝最伟大的诗人。”可以推想：毛泽东是很重其人、很爱其诗的。当然，诗中的感情，也自然地流注于笔端。
在此卷书法中，用笔的大起大落，字与字的大小对比强烈，可以看到他笔挟风涛，满纸激情，既有百丈悬崖的险峻，又有瑶台琼姿的绚烂；既有山中高士的做骨，又有林下美人的风骚。总之，他在书写这首诗时，是纵思放怀、雄姿英发的。
108。手书高启《吊岳王墓》
大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。
班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。
每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。
栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。
此卷书法，似为毛泽东1957年前后所写。提起岳飞，敬仰之心油然而生，领袖亦然。书作是写在两页带有红丝栏的信笺上的。“大树无枝向北风，十年遗恨
泣英雄”，十四字一笔写下，字如长龙驾风，吞吐云雾，头在东海，尾曳昆仑。后几句字迹变小，但不变气势。雄放畅逸，令人驻足。
109．手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》句
原来是姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人也，忒看的这韶光贱。
此卷书法，似为毛泽东1958年前后所写，与李白《梁父吟》（第16条）书写时间概同。
此卷书法，几同楷书。每个字的结体都有些扭曲，借以增加动感。用笔洒脱、干净、准确、流丽，可见功夫之深。如果用“功夫”和“天然”这两把尺子，来品味毛泽东书法的话，应该说：二者具佳，两美同臻。
110．手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》句此卷书法，为行书，文字内容·同上卷（第109条），似为毛泽东1958
年以后所写。词中有句：“云霞翠轩，雨丝风片”，也正是此卷书法的写照。
111．手书朱彝尊《解佩令·自题词集》
十年磨剑，五陵作（结）客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨，几曾围、燕钒蝉鬓？不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落魄（拓）江湖，且吩咐、歌筵红粉。料封侯、白头无分！
此卷书法，似为毛泽东1960年前后所写。
朱彝尊这词，凄切有余，独乏继续“磨剑结客”、“歌筵新声”。而此卷书法就不同。没有什么“涕泪飘尽”、“空中传恨”、“落魄江湖”、“白头无分”的悲凄之情，而是以长剑作毫的锐气，以沉雄超逸的笔法，抒发烈士暮年、壮心不已的情怀，“平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨”等句，写得老辣遒美。
112．手书严遂成《三垂冈》
英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何？
只（赤）手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。
风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。
萧瑟三垂冈下路，至今人唱百年歌。
此卷书法，似为毛泽东1961年以后所写。虽然《三垂冈》有英雄之气，但无论如何也不能与此卷书法的雄放之气相提并论。品味此卷书法，其起伏的章法，大度的用笔，密集的结体，犹如天风海涛，龙行云从。
在第一页上，“三垂冈”三个大字作为标题。接着写下两小行刚劲紧结的小字，又接写两行瘦长粗壮的稍大一点的字。第二页上共写四行，中间两行字较小，两边两行字较大，一个“灯”字大过二寸，傲居左角。最后三页分为四行书写。中间两行字小字多，两边两行字大字少。各行的字数是：3、7、7、6、4、4、5、4、4、2、4、6、3。可见，强烈的对比，悬殊的落差，莫测的变化，产生了奇异的神采，使人品赏不尽。
113．手书林则徐《出嘉峪关感赋》（四首之一）（图三十二）。
严关百尺界天西，万里征人驻马啼。
飞阁遥连秦树直，缭垣斜压陇云低。
天山巉削摩肩立，瀚海苍茫入望迷。
谁道函关（崤函）千古险，回看只见一丸泥。
此卷书法，似为毛泽东1955年前后所写。小行书，笔法精致，布白疏朗，字势飞动开展，确似飞阁遥连，瀚海苍茫。“谁道函关千古险，回看只见一丸泥”十四字至为传神。
114．手书林则徐《出嘉峪关感赋》（四首之二）
东西尉侯往来通，博望星槎笑凿空。
塞下传前歌敕勒，楼头依剑接崆峒。
长城饮马寒宵月，古戍盘鹏大漠风。
除是卢龙千古（山海）险，东南谁比此关雄。
此卷书法，与上眷（第113条）书写时间概同。不过字势较为开张，跌宕幅度较大，笔法运用较为丰富。但在神采上一样熠熠照人。可品为“长城饮马，古戍盘雕”。
总之，毛泽东留世的手书古诗词墨迹，是中国书坛上的一大幸事，也是留给书法艺术之林的宝贵财富。这些手书古诗词墨迹，是五十年代中期至六十年代中期，这十余年的作品。而这十余年，正是他书风特性深化和走向巅峰的时期。所以，这些书法墨迹，就尤为珍贵。
唐代伟大的诗人李白，曾在一篇《上阳台》的书作中说：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。”我们可以说，毛泽东的书法，笔含万物，气象万千，经天纬地，山高水长，非有老笔，雄放何穷。是矣哉！
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