抑扬起伏、参差错落的节奏特点。
诗歌的节奏是指诗歌语言在音响上的抑扬、顿挫和轻重、缓急而言，是使诗歌达到优美、和谐的艺术途径。但不同时代、不同地域所产生的作品又有不同的倾向。屈原的作品同《诗经》一样运用了许多锤炼节奏的艺术手法，但所产生的节奏效果却不相同，从整体说，《诗经》倾向于整齐匀称，屈原的作品则倾向于参差错落。“《诗》三百篇，要皆一义而更申，或章重而文变，较楚辞滔滔千百言，一气贯注不能强分章节者又不大侔。是故北人诗歌言短而调重，南人辞赋句读长短无恒，篇章变化非一”（陈钟凡《中国韵文通论》）。正是指《诗经》与屈原作品的语言节奏不同而言。
一般说来，《诗经》中的诗以四字句为典型句式，句中是二二节奏。楚辞中的典型句有五字句、六字句多种，句中常常是三三或三二节奏。“四言简质，句短而调未舒；七言浮靡，文繁而调易杂”（明、胡应麟《诗薮》）。屈原的作品既非四言，也非七言，而是句式灵活多变的自由体诗，“折繁简之衷，居文质之要。”行文节奏自有独到的妙处。与《诗经》相比，其语言节奏总的倾向是参差错落的。如：
变白以为黑兮，倒上以为下。
凤皇在笯兮，鸡鹜翔舞。
同糅玉石兮，一既而相量。
夫惟党人之鄙固兮，羌不知余所臧！
——《怀沙》
由一、二句的五言句式到三、四句的四言式经五、六句的变化句式（上句四言、下句五言）的过渡，增长到最后两句的七、八言。通过句子字数的增加与减少，有意造成跌宕起伏的节奏变化。又如：
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。
——《湘君》
前两句都是五言，结构上是对偶，整齐匀称。后两句增加字数，并把对偶比的句子改为散文化的句子，使句子的长短和结构发生明显的变化，产生缓急相间的节奏效果。
屈赋还经常颠倒词序，以加强其感情色彩，也取得了加强语调与音节的艺术效果。
①纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
②汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
③跪敷袵以陈词兮，耿吾既得此中正。
——以上均见《离骚》
④美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。
——《湘君》
⑤抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。
⑥凤凰翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。
——均见《离骚》
前四例形容词作状语不放在动词谓语之前而提到句首，是强调动作的状态；后两例则将本为状语的迭音词放在句尾作补语，并用“之”字连接，是着重表现动作的特征，从节奏上说前者紧凑，后者疏缓，是屈原作品多样化节奏的两种表现形式。
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