当我开始弄墨时，有一次我画了两头驴，黄胄先生补了一头，范曾又添了个小孩，最后黄胄落的款：“俯首甘为孺子驴，忠祥老兄醉笔画驴，范曾补孺子，黄胄戏题。”那天，大家难得相聚，又很开心，我设了个小局，那就是用淡墨画了两头驴，这样他们好给我修改，给我添枝加叶，那两头驴上也有黄胄的笔墨。我至今珍藏着这幅画。
有一天，在大庭广众，范曾又神采飞扬，高谈阔论，“忠祥还真有人缘，我们两位大家给他补画，他画了两条小丑驴，黄胃补了一条驴，我添了一个小人。”
可见，他认为我连正一品都不够格。不过，我当时真是刚人门儿，不如现今水准。今年我的一张泼墨四尺整纸骆驼，参加了广电部电视界画展，还得了优秀奖，今日之笔墨当不可与早期同日而语了。
我早已仰慕黄胄的画风，他用墨的神韵依我之见，当代还没人能与之相比。
我第一次与黄胄相识，是在“邓拓藏画展”上。邓拓夫人丁一岚女士，按照邓拓生前遗愿，把家中藏画捐赠给国家。丁一岚是播音界前辈，她在延安播音时，我才出生不久。这次藏画展我当然要去参加。那天，黄胃、周怀民等著名画家也都出席了画展开幕式。黄胃手持一根竹杖，头戴一顶墨色羔皮帽，与两道浓眉配得极有派头。他进人大厅在签到簿上，饱蘸浓墨，潇洒遒劲地签了名，我于是不好意思再签名了，因为我的字太寒碜了。
展览后，丁一岚大姐设便宴答谢几位邓拓生前的画界朋友，黄胃、周怀民都出席了，我作为了大姐晚辈也在其中。席间，黄胃谈兴颇浓，高席评价丁一岚捐画义举，我当时真的并不能理解邓拓这一批藏画的无可估量的价值。几位大家谈笑风生，我敬陪末座，洗耳恭听，不时插问上几句自认算得体的话题。
在席间黄胄给我讲了这么一段往事。他法当年挨斗去了干校，那时叫他“驴贩子”，“你不是画驴吗？就叫你喂驴。”整人的人太傻瓜了，这在他们心目中带侮辱性的惩处，践踏知识分子尊严的招术，哪知道对画家来说，适得其反，这是派来了一批“模特儿”，给黄胄一个绝妙机会，朝夕观察驴动作的千姿百态，以及摸透了驴的犟脾气与吃苦耐劳时表现得低眉顺目的性情。驴的眼睛其实是漂亮极了，食草动物大都有一种柔顺的目光。
一天，黄胄赶着驴车进了前门大街，记得他自己说是路过全聚德。他把驴车一拴，进了饭店，饭店领班的认出来了，“哟，怎么着，出来啦！”黄胄告诉他这是进城办事，马上还得回农场。服务员给他找了一个单间，黄胄掏出钱来，“就这些，您看着安排。”不一会，端上一只烤鸭，半斤饼，外带一瓶老白干。在农场受累的身子，受苦的肚子，难得改善，来了个风卷残云，酒足饭饱，告别朋友们，出了门，一抬头，糟了，驴车不见了，准是没拴牢。
黄胄一想，坏了，驴车要是出了事，或撞了人，这罪过就大了。一路小跑。这跑是有学问的，马路通南北，倒是往哪儿追呢？黄胄心想肯定往出城方向走了，老马识途，驴是马的亲戚，估计没错。跑了一段路，唉呀，谢天谢地，在一个警察岗亭外拴着呢。黄胄赶忙向警察又道谢，又解释，又承认错误：“我是一名犯错误的干部！跟不认识你的人说这个干嘛！刚才肚子饿了吃点东西，不小心驴跑了，太谢谢您了！”警察把驴车还给了他，他赶上驴车一路轻松松回了农场。
说起当年黄胄“解放”，还亏了周总理。当黄胄被关在农场改造时，他几经折磨，已看不出今后还有什么前途。这时，周恩来总理提起了他，问：“黄胄在什么地方？”当听说黄胄在农场劳动，周总理说：“让他画画儿，在农场干什么？画画儿还可以为国家创汇嘛！”有人把这如春风送暖的喜讯捎给黄胄，他自己解放了自己，兴高采烈，长出一口气。这时，管他的人也握着他手说：“其实，你早就没事儿了。”当初，黄胄写多少份“交待”材料，也过不了关。这时，他不写了，可是总要有个形式，大家好下台呀，干脆，由管他的人起草，黄胄签个名，就算恶梦已醒。提起这段事，黄胄绝无怨恨之情，只不过一笑了之。
我非常佩服黄胄的刻苦，他笔下人物、动物、花鸟，千姿百态，而且无论什么主题，那画面上首先扑出来的是火热的激情，对生活的向往。尽管黄胄由于当年挨斗脊柱有伤，至今不得不手柱拐杖，但他对生活永远充满了热情。疾病折磨着他，他以病痛之躯挥毫讴歌生之快乐，这是何等崇高的人格。他的身体日益衰弱，但他的内心充满了一个强者的朝气，昂扬、不屈与奋发。唯其如此，他的画卷给人的不是梵高的生与死交炽的激奋，也不是石鲁晚年的狂放，更不是八大的孤傲与无奈，我总感觉黄胄人物画与鲁本斯的物画有哪一点相像，中西画派不同，但那饱满的构图，与大气的回荡如此沟通，黄胃的画面，墨色是那样奔放多彩，彩色是那般浓淡相宜，几乎你闭着眼都会感到画面上生命冲激。“生命即美”，车尔尼雪夫斯基要是有黄胄作品为例当更能丰富他的理论。
看黄胄的作画，可以说是一种享受，他落笔犹如叱咤风云的大将军，挥毫那力挟千钧的气势，勾线那稳如泰山的感觉，使我悟得了一个主持人在台上应有的气度。黄胄作画的过程、你会感到那围绕着他的气场是旺盛。他的画儿漂亮，画画儿的神态动作也漂亮、帅。
我就是多次看他作画以后，才萌起画中国画的极大兴趣。
因此，我把我的这位朋友，称为老师“师父领进门，修行看个人。”我并不是拜师学艺，只是耳濡目染，自己操练起来。我绘画，没有基础，像我这样半路出家，再从ABC学起，从素描开始，既来不及也没必要。我只算个票友，从不想成画家。一个人一生不可能样样都能学好，我的主要精力已献给了主持人工作，其他的就算是修养吧，我画的不行，可看的不少，懂的也不少。经画家们一点一滴给我指点与讲解的可比一般人多多了，因此，我可以很投人，很内行的主持中国绘画节目。
黄胄予我半师半友之友情，我也就经常为他的事业尽点心，绝不推倭，而且又不容辞。他晚年心血，扑在炎黄艺术馆上，我和倪萍是他的公关代表。
1994年元宵晚会，倪萍主持一段节目，剧组去拍摄炎黄艺术馆和创始者黄胄先生，倪萍打电话给我，说黄老师希望我去。我二话没说就赶了去，我记得在电视机前，我们开个玩笑，我说倪萍是我学生，黄胄是我老师，倪萍你管黄老叫什么？叫师爷，可不是鲁迅先生讲的，人家称他为绍兴师爷，那是刀笔之吏，咱们这是艺术的继承关系。当然，管黄胃夫人郑闻慧叫师奶奶了。
点击收藏 小提示：按键盘CTRL+D也能收藏哦！