首页 > 名人传记 > 艺海无涯——袁世海回忆录
过去在舞台上即兴抓哏、逗趣，插科打诨的风气颇盛行。就是四大须生、四大名旦也会让其他演员在台上抓了哏。有一次高庆奎先生和郝老师合演双出，前演《托兆碰碑》，高先生饰老令公杨继业，郝老师饰杨七郎。后一出演《法门寺》《大审》。高先生饰 郿邬县令，郝老师饰刘瑾。在贾桂请刘瑾封赏郿坞县令时，刘瑾念白：“还没奏明皇上哪！”本应贾桂念：“干嘛还奏明皇上啊！您说了就行啦！您就封吧！”饰演贾桂的慈瑞泉先生（慈少泉之父）却当即抓了现哏，他将二位在《碰碑》中饰演的父子关系，给拉到《法门寺》一剧中来了，说：“嗐！谁叫你是杨七郎，他是老令公呢，您就封吧！”闹得台下捧腹大笑。但也有因一句抓现哏、惹出大祸的。我曾听肖先生和郭春山先生聊天时提起过某前辈名丑，也是饰演《法门寺》中贾桂，刘瑾念“还没奏明皇上哪”以后，他影射现实地说到：“唉！如今哪儿还有皇上啊！他们早完啦，你就封吧！”台下笑声连片，但突然从楼上包厢飞来一个茶杯，全场大乱。那时，正是民国初期，皇上名义没有了，但仍有权势，包厢里一位王爷听了这句台词，哪里容得，大骂不止，戏无法再演。这位老先生当即到前台向那位王爷请安赔罪。还险些吃了官司，后又费好一番周折，才算平息了这场风波。
再说《花田错》、《悦来店》等戏的演出效果，果然比前一段有所提高，上座率遂见好转。李世芳的扮相雍容大方，表情自如，嗓音甜美，很受观众赞赏，他的才华已脱颖而出，前途大有希望。演出时，张彩林老先生看后夸赞：“扮相真有点象畹华——梅先生。”最初，我们只当是一般夸奖，也没太注意，过后仔细一想，确实如此。这才排出了当时轰动京剧界的《霸王别姬》，使富连成科班又出现了一个新的鼎盛时期。
*
李世芳师弟出身于梨园世家，父亲李子健是山西梆子著名旦角，艺名牡丹红。母亲李翠芳也是山西梆子旦角演员。世芳从小受父母熏陶，八岁入科学艺，聪明、伶俐，很受师傅和肖先生等的喜爱。先后学演过《六月雪》、《樊江关》、《拾玉镯》等戏，很有人缘。自排演《花田错》，张彩林先生夸奖后，我们仔细地观察，世芳不仅容貌，就是身段、嗓音也真有点象青年时代的梅先生。我们就想给他排几出梅派戏，以便更能施展他的才华、特色。有的人主张排《西施》，有的人主张排《太真外传》，我想到《霸王别姬》一剧。这个戏，我既可帮他排，又可以帮他演。我将此想法和张彩林老先生一讲，他很支持。当时，叶龙章大哥刚从东北回京，一应事务仍由二哥叶萌章主持。他也同意我们的想法，决定排《霸王别姬》一剧。世芳演虞姬，我饰项羽，盛利饰李住车，于世龙、迟世恭、刘世勋等饰韩信，李世璋、沙世鑫饰张良和陈平。并将排演。别姬。的重任——“导演”委派给我。
从此，在不影响广和楼演出的情况下，我和盛利带着世芳天天去张彩林先生家学戏。为尽早学会此戏，我必须帮着世芳记，回科后，给他进一步加工。世芳那年只有十二岁。年龄虽小，却很聪明，很快就掌握了唱腔和念白。该学舞剑了，张老先生年事已高，能说而不能示范。只好请张先生口述要领，我按要领仿做动作，世芳照我所示范的样子学。我再反过来根据张先生所教纠正世芳的动作，进一步要求他做舞剑、抖袖等动作时，手、眼、身、法、步密切配合。譬如舞剑时，眼睛一定要看准剑尖，跟着剑的舞动而转动，才能使舞姿优美而传神，紧紧抓住观众的注意力。
在帮世芳一遍遍练舞剑的过程中，我感到“二六”唱段“富贵穷通一刹那”的舞剑动作若能再别致一点就更好了。因为前边的四句唱，正好在舞台四个角的部位亮相（俗称四门斗）。于是在这一句就编了“左涮剑”、“右涮剑”往前趋步，缓剑后退到中场成“金鸡独立”，直到蹲下的姿势。这个动作很新颖、别致。后来居然受到梅先生赏识，被承认了。
在帮助世芳的同时，我也在抓紧一切时机为演项羽做好充分准备工作。杨小楼先生对于项羽这个人物的塑造是非常成功的。我反复听、学科班不惜重金购买的长城公司录制的梅、杨二位先生合演。别姬。的选段、选场的唱片。唱片共六张十二面，我从中学了杨小楼先生的唱法和念法，再用花脸的声色来体现，并结合其唱念，搜寻、回忆以前看梅、杨二位先生合演此剧时所留在脑海里的人物形象和动作特点。同时，我认为项羽虽末最后统一中原，但也号称“西楚霸王”，动作应相当稳重而有气魄，性情刚暴而不毛糙，区别于张飞、李逵等角色。所以，我又适当吸取了周信芳先生演关羽时的一些动作。如：在舞台上不到关键时刻不睁大眼睛，出场时抓袖子亮相等等，融会到项羽的表演之中。
可是，我的自学时间太少了，往往刚听过几遍唱片，世芳就来了。
“三哥，张老九让您再给他说说‘慢板’的几个大过门和‘垫头’（小过门）。”我只好和世芳一起去找琴师张老九，将“慢板”中的那个三跌宕的行腔的拉法说清楚（老本子的《别姬》中，虞姬听兄弟虞子期报信，说霸王不听劝阻，要出兵与刘邦交战，有一段“二簧慢板”表现她的忧虑不安）。
要不就是联世忠拿着一卷纸来找我。
“三哥，出场人名单写好了，您看看！”
我自然又得停下来，看世忠写的出场名单。对了，提起世忠，还得介绍一下，他是名鼓师耿五爷之子。名琴师耿少峰之弟。他的性情活泼，善逗，他不出三句话就会把你逗笑。他和我很要好，前次去天津演出，我的嗓子哑了，他比我还着急，打听到我们居住的中和栈里设大仙堂，很灵验，特地到那里求来“灵药”劝我吃。他的文化水平比我高，如果遇到我同时学几出戏，单词抄写不过来，他总会替我分担一些，这次排《别姬》直至后来出科后，帮世芳组织承芳社，他和盛利真没少出力。难怪大家赞我会“始（世）终（忠）胜（盛）利（利）”呢。
有时，荫章二哥也来找我。
“老三，咱们科里没有虞姬、霸王的行头，得提早去戏衣庄定样子，你抓工夫去吧，该做什么，买什么，你看着办！”
是呀，虞姬、霸王、霸王兵将的服装各有特点，需要提早定制，需要我挤出时间去珠市口草市里的久春戏衣庄。
虞姬的服装完全仿照梅先生所用的样式，根据情况适当做了些小改动。象虞姬穿的鱼鳞甲上原是大红穗子，我觉得太耀眼，改用桃红穗。杨先生饰霸王穿鹅黄蟒，我们没条件，只定制了一件平金黑蟒，在黑靠上面也和兵士们所做的铆钉甲一样，镶上亮铆钉。此外，还定制了霸王专用的大枪，枪头上画龙，加大的霸王鞭，上面系着鹅黄彩绸，以前只有关公的马鞭才系绸子。又到大李纱帽胡同的靴子高（戏靴店）特制一双黑色虎头靴和虞姬穿的彩鞋，彩鞋穗子也由大红改为桃红。虎头靴在南方较流行，北方称其为“海派”。我当时不管它是“山派”还是“海派”，只要看着好就先学过来。在后来的实践中逐渐地鉴别，学对了的一直用到如今，象黑马鞭上系彩球等。也有的学得不太合适，自然就改了。如：“靠”上镶的铆钉，看上去亮闪闪地挺好看，可是铆钉都是用线缝上的，霸王不同干兵士站在那里不动，霸王动作多，还要开打，线缝的铆钉经不住互相摩擦，才演几场铆钉就掉许多，最后只好统统取消。虎头靴因与人物不太协调，也不用了。
点击收藏 小提示：按键盘CTRL+D也能收藏哦！