首页 > 名人传记 > 艺海无涯——袁世海回忆录
【十一 风霜苦 苦中思变】
以前，净行勾脸所用的彩匣子总放在后台的穿堂或地下窒，那里不是风口，就是有泔水桶或堆放垃圾的地方。为什么呢？人家嫌脏。使用者也常不注意，往往顺手就将颜色甩到各处，一些闲人还用这颜色在墙上、桌上、甚至椅子上题诗画画。使彩匣所在处都被勾抹成“大花脸”，又脏又乱，让人讨厌，称花脸为“臭花脸”。落得如此待遇，还算不错的了。若到王府和公馆演堂会，环境就更低劣。“戏子”是他们所蔑视的。
这年腊月，在某王府演堂会，大轴子是梅先生的《游园惊梦》。我们富连成的学生陪演“惊梦”一场的十二个花神，我演五月花神，勾钟馗脸，穿红官衣，手提红纱灯。
王府里层层院落，雕梁画栋，回廊花径，曲折幽雅，不能到处走动。但这已足使我这没见过世面的孩子大开眼界。这一天是阴天，狂啸的西北风，夹杂着冰凌雪花吼叫着。我们的“化装室”呢，仍旧在院里垃圾堆附近，用四根木柱支个席顶，四周没有任何东西以挡风寒。我扮戏时，已是深夜十二点多，天更冷了，冻得我拿不出手，摘不下帽子，咬着牙，用最大决心露出被剃的光头，用冻得僵硬的手拿笔蘸好颜色画到脸上。脸上的温度巳顶不过外边的寒冷，颜色很快在脸上结成一层冰，脸又冷又疼。我勾几笔，就得背着风用嘴哈哈笔，哈哈手，再跺跺脚，否则笔也会冻上，无法再勾画。“腊七、腊八冻死寒鸦”，真是话不虚传。
演完戏，卸脸就更苦了。我和往常一样，尽量将草纸揉软些，沾上豆油，去擦脸上的颜色，往脸上一抹，就象无数把小刀从头顶往下拉，一阵钻心的疼痛，使我忍不住将草纸扔在地上，用手按着脸，不敢抬起来。好一会疼才减轻，脸洗干净后，用镜子一照，看见脸上被划了无数个小细口子。
这件事给我刺激很大。过后，我和盛戎感慨地诉说一遍。盛戎也深有同感。我接着说：“咱们长大了，要将彩匣子都放在屋里，让大家注意干净。咱们也象老前辈那样置一份干净的彩匣子，自己专用，都得在屋子里勾脸，不能哪儿脏，哪儿臭，让咱们去哪儿，更不许管咱们叫‘臭花脸’。”
“就是呀！咱们的彩匣子总是干干净净，谁还能管咱们叫‘臭花脸’。”
话一投机，积极性就来了。说做就做，为了适应将来用自己的彩匣子勾脸，必须练会不用手拿着镜子。于是我们将镜子挂到墙上挂笔用的钉子上。镜子高，我俩都个子矮，踮着脚往上够着看，勾不好再重勾，也决不用手拿镜子。很快我们都适应了这种勾脸方法，为以后的“翻身”铺好了路。
我俩在少年时代要改变“臭花脸”命运的想法是多么天真！后来，我们都置办了自己的彩匣子，改变了扮戏的环境。但是“臭花脸”的衔却没能扔掉。一九四八年，我抗拒保甲长对我的敲诈勒索。他张嘴就骂我“臭花脸”，这比打我还伤我的自尊心。盛怒之下，我打了他一个嘴巴，被判了刑事罪，坐了监狱（在西交民巷里）。解放后，我才懂得，只有社会制度变了，我们才能摘掉这顶“臭”帽子，当家做主人。
【十二 绥津行 错得浑名】
一九三〇年前后，我十三岁时，傅作义组织的汉蒙联合会举行会议。富连成科班赴绥远、天津为其演出。
赴绥远省的归绥（现在改名呼和浩特）演出，生活很艰苦。我们所乘的火车是拉军用物资的铁闷子车，车厢里只有两个小窗户。我们每人将所发的一件光板羊皮袄铺在地上，大家躺在上面玩闹说笑。车厢中间放着一把大茶汤壶，几只黑皮饭碗，渴了可以喝水。在点火烧茶汤壶时，车厢里烟熏火燎，呛得我们眼泪横流，此起彼落的咳嗽声响成一片。
师傅和出科的师兄们所坐的车厢比较“高级”，不受烟熏之苦，车厢四周、中间都有座位，车厢上还挂着一盏随车左右摇摆的煤油灯。别看条件不好，这可还是官方给我们派的“专列”！这辆“专列”走走停停，经常给正点火车让路，原只需二十多小时到达，结果坐了两天之久才到。
驻地是一所倒闭的下层妓院，每间小屋住十人。
这次演出，我的戏不多，只演《钱冠图》（《请清兵》）。当初，科班排这出戏时，为了能在台上用满文读圣旨，特意请来满清耆宿来教满语，李盛泉师兄饰演翻译，他下了不小的功夫呢！我在剧中饰演李自成。这位农民英雄当年被诬蔑为“流寇”，所勾的脸谱是一眼大、一眼小的白歪脸，在舞台上被歪曲、丑化得十分难看。
几天后，盛戎耐不住一路劳乏，嗓子又突然哑了，不能再演《白良关》中的尉迟公，只好临时抓人替演，我便又一次“毛遂自荐”。盛文哥一旁帮腔说我能成。先生和师兄弟们心里都清楚，这可不比演《珠帘寨。和《盗御马》，那虽也是临时替演，但我自己是有充分准备的。《白良关》这出铜锤戏，唱功吃重，我虽然跟着裘老先生学过，可是长时间以来没见我练过，也没排过，眼下时间很紧，过一遍以后，全凭台上见。再者，这种官戏若演砸了，得上倒好，其后果非同小可呀！人人都在为我捏着一把汗。戏又是圆满地演下来了，按我们的行话可说成“不撒汤，不漏水”。
回到住所，专打台帘的一位老先生，拉着我的手，爱惜地说：“好小子，你真没白扒坏我的台帘呀！”这位老先生性格比较古怪，不爱说话，很少见他的笑脸。他一反常态地称赞我，我反而不好意思了。原来，我每天演过戏后，除了练习自己的戏外，余下时间就是扒台帘看戏。花脸戏注意看，老生戏注意看，旦角戏也注意看，以至文戏武戏各个行当的主演戏，都同样对待。只要有时间，下场门台帘的角落就是我的专座。这无形中给他的工作添了麻烦。他不高兴了，几次对我说：“你就不能找地方玩会儿去，怎么老站在这儿扒台帘（看戏），你看着这里（指我用手摸台帘的地方），又黑又薄，快破了，都是你天天摸的！”我对他勉强一笑，仍硬着头皮接看下面的戏。；如此这般，我看会了不少戏，并从各行表演中学到了不少知识。《白良关》也是用这种方法不断观察、不断练习巩固的。
此后，我再扒台帘，老先生向我微笑点头，再不加阻拦了。
回京后已是年底，稍事休息，在春节期间，又为汉蒙联合会赴天津演出。剧目和绥远所演的相同。一个剧场只演两场，然后再换另一个剧场，共演七场。戏虽不多，倒也颇受欢迎。
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