§1-9.《上海漫画》的最后命运
《上海漫画》经过这一番折磨，等于爬过一座高山，两条腿更加硬朗起来，我的干劲也更足。光宇老大哥在这个节骨眼上，干脆辞掉英美烟草公司那份高薪职位，专心一意经营《上海漫画》这份自己创立的事业。也许就是这场官司，把大家的干劲鼓起来了，画报销路上升了，读者的漫画投稿也逐渐多起来。过去，所有的画稿，由我们几个人包揽，特别是第一版封面大画，要求质量特高，出现过黄文农的《大权在握》、张光宇的《腐化的偶像》，经过这一阶段，有人敢于向画报封面大画投稿，我们几个老手也敢于放开手脚，让新手占领这块阵地。记得头一幅入选的封面画，是杭州胡同光画的。这一开放，新手们的劲儿来了，投稿的接连不断。例如，香港的黄苗子，当时还是个中学生，大胆投稿，我们大胆发表。苗子现在是当今重要的美术评论家，成为美术论坛的权威，30年代初期却还是个毛头小伙子。
提起张光宇对《上海漫画》的贡献，那是同仁们一致公认的第一位能人。他画的第一期封面，把墨水瓶、铅笔、橡皮、三角板、团针等绘画工具拼凑成一个唐·吉河德式的骑士，既富于幽默风趣，又带点自我嘲讽的意味，可以说是一篇绝妙的发刊辞。以后他又画了一个老学究的腐朽脑袋瓜，眉毛、胡子、头发全用植物叶子组成，富于立体感，像一坐落后人物的雕像，但从其严肃的表倩看来，又是一个富于想像力的学者，如此多面的性格造型，完全符合漫画形象的多边效果。我至今一直认为张光宇的漫画创作，是同辈中最富于思想性和艺术性的结合体。
1929年《上海漫画》出到第43期“新春号”，已是个了不起的纪录。为了庆祝这有意义的新春佳节，画报版面第七、八两页，把我们几个“开山老祖”的形象都公开示众。几位老大哥都是成双成对——黄文农、倪英明从南京总政治部下来，结成夫妇；鲁少飞正在和一位姑娘热恋，拍了张若即若离的照片，说明两人之间还有一段距离；叶浅予和张正宇是两条光棍，形单影只。几位老大哥和我们开玩笑说，这期画报到了读者手里，可能会引起姑娘们的遐想，你们准备接受胭脂花粉的腐蚀吧。
《上海漫画》出世以前，上海曾出现一本八开十六页的铅印画报，名叫《良友》，是几个从军队政治部下来的广东青年所创办的，内容以时事、社会、政治、文化等方面的照片为主。这个画报开本大，篇幅多，每月出一本，很受读者欢迎，出版以来，销数大增，南洋群岛华侨集中的地方读者尤其多。这个画报原来由新加坡一家中国书店包销，不知什么原因，《良友》代销店被另一家书店抢走。原来的中国书店老板是温州人，他的上海坐庄负责人是我在三友实业社的同事王叔汤。王叔汤在包销《良友》的同时，也采购《上海漫画》，发往新加坡推销。《良友》在新加坡换了主，中国书店不甘心，于是通过王叔汤策动张正宁另编一份同样的画报月刊，取名《时代》和《良友》对抗。由此，《上海漫画》编辑部同时成为《时代》的编辑部。我们的摄影方面合伙者郎、胡、张提出抗议，要求拆伙停办中国美术刊行社。张光宇、张正宇兄弟经不起新加坡书商的利诱，接受了拆伙要求。出了一百多期的《上海漫画》从此收摊。张正宁以“时代出版社”的名义，从麦家圈搬到了南京路日升楼附近一条弄堂里。我当然和漫画群体一起行动，从此以后，和《上海漫画》告别了。
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