但是，他不愿意自己报上的武侠小说与小报上的没有区别，他需要的是又有可读性，又具备维持大报身份的文化品味的武侠小说。
找一个什么样的人来写呢？
他几乎没有思索就想到了梁羽生。
梁羽生有广博的文史知识，平常又喜欢谈武侠，文章写得也很漂亮，应当可以担当此任。
然而，梁羽生谢绝了总编的邀请，一则他从未写过武侠，二则他那时内心可能认为武侠小说算不上是高雅的艺术。
总编无奈，想了一个绝招，先斩后奏，在报上预登了一条广告，说是将有梁氏的武侠小说出笼，逼梁羽生下海。
这一招果然生效。
梁羽生只好连夜赶写，边写边登，完成了一部《龙虎斗京华》。“梁羽生”这个笔名也是发表这部小说时才用的，据说是因为佩服前辈武侠小说名家白羽，才起名“羽生”。
梁羽生曾自言：“白羽的小说描写民初各阶层人物，因为作者本入世极深，写来细腻，最合懂得人情世故的人看。可是自己受生活经历的限制，气质又完全不同，要走正统道路吗？肯定不成功，于是只好自己摸索，走一条浪漫主义的路了。”
看来，梁羽生与白羽不是毫无渊源。
一场三分钟的比武，一位总编辑的灵机一动，却改变了一个人的一生，也改变了中国武侠文学发展的路向。
梁羽生一“下海”就一发不可收拾，一写就是三十多年。而他那部《龙虎斗京华》被誉为新派武侠的开山之作。
何谓新派？
梁羽生曾这样回答记者：
“现在的武侠小说写法跟以前有很大的不同，不少是采用一些西方的手法。例如人物性格以前多数由作者口述，好像评话。现在却由故事本身的发展来发展。常常有某些场景，某些特写。
例如一个大雨天，有两个间谍在一个场景中，故事再由此展开，而不是平铺直叙的介绍这个人物怎样，那个人物怎样。而是有很多的变化，不是集中一个人身上。各式各样的写法都用上了，而不是单一用传统手法。”
柳苏则认为：
新派，新在用新文艺手法，塑造人物，刻画心理，描绘环境，渲染气氛……而不仅仅依靠情节的陈述。文字讲究，去掉陈腐的语言。西学为用，有时从西洋小说中汲取表现的技巧以至情节。这使原来已经走到山穷水尽的武侠小说进入了一个被提高了的新境界，而呈现出新气象，变得雅俗共赏。
今天重读《龙虎斗京华》，觉得与梁羽生后来的作品相比，显得相当幼稚，叙述技巧也较薄弱，结构松散，人物形象不够突出。但因为贯注了新的理想与新的意识，这部不十分成功的作品却担当了开一代先风的角色。
自《龙虎斗京华》以后，梁羽生共写了一百多本武侠小说。香港天地图书有限公司曾出版梁羽生系列，收录了梁氏的绝大多数作品，总共三十二部：
①《龙虎斗京华》
②《草莽龙蛇传》
③《白发魔女传》
④《塞外奇侠传》
⑤《七剑下天山》
⑥《江湖三女侠》
⑦《还剑奇情录》
⑧《萍踪侠影录》
⑨《散花女侠》
⑩《联剑风云录》
⑾《冰魄寒光剑》
⑿《冰川天女传》
⒀《云海玉弓缘》
⒁《侠骨丹心》
⒂《风雷震九州》
⒃《冰河洗剑录》
⒄《女帝奇英传》
⒅《大唐游侠传》
⒆《龙凤宝钗缘》
⒇《慧剑心魔》
21《飞凤潜龙》
22《狂侠天骑魔女》
23《鸣镝风云录》
24《广陵剑》
25《风云雷电》
26《瀚海雄风》
27《游剑江湖》
28《牧野流星》
29《弹指惊雷》
30《绝塞传烽录》
31《剑网尘丝》
32《幻剑灵旗》
这三十二部作品分为单行本，大约百余本。在这些作品中梁羽生自己喜爱的是《萍踪侠影录》、《女帝奇英传》、《云海玉弓缘》三部。事实上，这几部作品影响也最大。
三十多年来，梁羽生的作品广为流传，赢得了不少读者，著名数学家华罗庚就是其中的一位。1979年，梁羽生在英国的一家餐馆邂逅华罗庚，当时后者刚刚看完《云海玉弓缘》。这位数学巨子与素昧平生的“大侠”一见如故，发表了他对武侠小说的独特认识。这种认识后来得到普遍的认同，那就是：武侠小说是成人的童话。
政治名人中，如廖承志，也爱读梁羽生的作品。
梁羽生写过一篇文章，叫作《著书半为稻粱谋》，其中说到：“我只求我的武侠小说是杯白开水，没有养料，能给读者解渴也就于愿足矣。”
但除了娱乐性外，梁羽生的作品具有内含较高的质素。一位自称是“终年困于课本和文卷的教书匠”曾写信给他：“长期以来，都大力地帮助了我抗拒那隐秘的烦忧、焦灼，和填补那由于所在地域所造成的内心的空虚。……你的大作发扬了热爱祖国，伸张正义的最有益的传统……”
恐怕正是这一点，使得梁羽生的作品几十年来风行不衰。
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