三、代表作
书法是视觉艺术，百闻不如一见，研究某一书家，了解别人的评论固然需要，但更重要的是要看看具体作品。现就王献之的代表作，作如下分析。洛神赋《洛神赋》是三国时期的曹植所作。书法史上的《洛神赋》是王献之用小楷抄写古文的书迹名品。真迹后来是书于麻笺上的，到了唐代已散帙不全，宋高宗得到九行，后归贾似道，又觅得四行共十三行，刻于碧玉般的端石上，故有《玉版十三行》、《洛神赋十三行》之称。玉版几次流入民间，1982 年为北京市文物商店所购，现藏首都博物馆。
王羲之曾写《乐毅论》令王献之临习，王献之的楷书是在学习其父亲书法艺术的基础上创造出来的一种笔风。张怀瓘认为王献之"能极小真书，可谓穷微入圣，筋骨紧密，不减于父"。他还说："子为神骏，父得灵和，固为百代之楷法。"王羲之的楷书肃穆庄严，是从钟繇书法中发展起来的，可以看出钟繇法犹存其中，显得惇厚、端正、质朴，而王献之楷书，以笔画特别是捺笔见长而增其美俏。结体疏朗，给人以轻松快意、骏利放逸、妩媚秀丽之感。
《洛神赋》历来评价很高。董逌《广川书跋》云："子敬《洛神赋》字法端劲，是书法家所难，偏旁自见，不相映带，分有主客，趣向整严，非善书者不能。"赵孟頫说："献之所书《洛神赋十三行》二百五十字，字画神逸，墨采飞动。"清代书画家蒋和说："《玉版十三行》章法之妙，其行间① [唐]张怀瓘，《书议》。
② [唐]张怀瓘：《书估》。
空白处，俱觉有味。"有人认为《洛神赋》无一点尘土气，无一分桎梏束缚，谓之千古不朽之作。
鸭头丸《鸭头丸》是中国书法吏上的名作，因帖首有"鸭头丸"三字而得名，真迹现藏上海博物馆。此帖仅两行十五字，是王献之给友人的便札，文云："鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。"此帖早在《宣和书谱》中已有著录，定为王献之作品，后来，宋高宗认为是王羲之书。元文宗天历三年（1330 年）敕赐此帖与柯九思。柯九思仔细研究，发现不是王羲之书，而是王献之书。明代陈继儒《妮古录》说："今皇帝天藻飞翔，雅好书法，每携献之《鸭头丸》、虞世南临《乐毅论》、米芾《文赋》以自便。"可见他们都非常重视这一稀世珍宝。
《鸭头丸》通篇随意潇洒，行笔流畅，其字势字形富有变化，结体散朗多姿，俯仰顾盼。"不"、"佳"、"与"是正的，其他字均有俯，有仰，就是一个字"故"字，其"古"俯首，而反文却有后仰之势。此帖仅有两句，每句开始时蘸墨一次，由润到枯，形成润与枯、浓与淡的对比，有一种节奏感。姜夔《续书谱·用墨》云："凡作楷，墨欲于，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。"这乃是书家的经验总结。"当必"二字连笔而书，因"必"笔画不多，与前后茂密的笔画形成对比，使整幅作品有疏有密。张怀瓘对王献之的草书作过这样的评价：兴合如孤峰四绝，迥出天外，其峻峭不可量也。尔其雄武神纵，灵姿秀出，臧武仲之智，卞庄子之勇，或大鹏转风，长鲸喷浪，悬崖坠石，惊电遗光，察其所由，则意逸乎笔，未见其止，盖欲夺龙蛇之飞动，掩钟。张之神气。这篇著名作品虽然字数不多，却表现出王献之外拓的笔法和非凡的气势，显示了"丹穴凤舞，清泉龙跃"的艺术风格。
中秋帖《中秋帖》传为王献之的代表作之一，前人对此帖多有疑议。张丑在《清河书画妨》中说此帖不是真迹而是唐人临本。吴升《大观录》则认为此帖"书法古厚，墨彩气韵鲜润。但大似肥婢，虽非钩填，恐是宋人临仿。此曾见于米氏《书史》，自为元章（米芾）所临无疑。"相传此帖原来称为《十二月帖》，全文共三十二字："十二月割至不？
中秋，不复不得相，未复还，恸理为即甚，省如何？然胜人何等大军。"《中秋帖》是从《十二月帖》临出，其中略去了一些文字。据米芾的《书史》记载，他曾以宝玩书画从苏激那里换来《十二月帖》作为自己的收藏。米芾收藏古代书画十分丰富，他临摩本领极高，所临作品可达到以假乱真的水平。米芾将其真迹自己保存起来，以节临《十二月帖》而成的《中秋帖》示人。这样《中秋帖》作为王献之的真迹流传下来。这种分析意见是可信的。虽然《中秋帖》与《十二月帖》存有一定差异，其结字神态、用笔习惯，留有米芾的书法痕迹：少方笔过圆骨，但仍接近于王献之的书风。这并不影响其艺术价值。
《十二月帖》并不是纯粹的草书而是行草相杂。行书易识，草书流便，两者结合在一起，面貌一新，从而一改古质的旧体而成为今妍的新体。
① [唐]张怀瓘：《书断》。
《中秋帖》字字相连，索回曲折，一笔直下，一气呵成，给人以潇洒飘逸之感。褚遂良曾题曰："大令《十二月贴》"；米芾称赞道："运笔如火著画灰，连属无端末，如不经意，所谓一笔书，天下子敬第一帖也。"①这种一笔书对抒发情感特别适合，故一直为文人士大夫所赏识和推崇。
这里有必要说明的是"火箸画灰"，今天不少论著都将它写成"火筋画灰"，其原因是古籍所载为"火筯画灰"，"筋"是"箸"的异体字，"筯"少一笔就使人莫明其妙了。
① [宋]米芾：《书史》。
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