1.关于达·芬奇的“跳槽”
30岁，正当而立之年，正是干大事业的宝贵年龄。然而，著名的艺术家达·芬奇却背起行囊，跳槽走了。佛罗伦萨所有热爱他、喜欢他的人都无一不为他感到惋惜。他们在街头巷尾议论着说：“又走掉一个优异的人才！”
为什么达·芬奇要远离自己的故乡，而跳槽去米兰呢？
许多达·芬奇的研究者们都研究过、或者思索过这一问题。
大凡跳槽者，都具有较大的能力和本事。尤其是像达·芬奇。他是没有任何背景，任何关系，而冒险去米兰，这完全是因了他的才华以及自己对自己才能的自信。他是毛遂自荐的。
佛罗伦萨留不住他。
一方面，当权者洛伦佐不喜欢像他这样正直而有才华，却不会拍马屁的人。洛伦佐喜欢的是那些才华平平而特别会拍马屁，甘愿为他鞍前马后的人。这些所谓的画家，为他取乐，供他当工具一样使用，虽然在艺术上他们再也无长进，但他们得到了当权者的器重，或加官，或进禄，日子过得倒是十分滋润。而达·芬奇这位才华出众而又不愿拍马屁的艺术家，却明显地感觉到，他被冷落了。他的才华在佛罗伦萨无法展露，他的理想在这里无法实现。因此他义无返顾地跳槽了。
另一方面，达·芬奇的跳槽米兰，是因为他对米兰充满了向往。实际上，他是离开了这个洛伦佐暴君，而又投靠到另一个米兰大公暴君名下。他仍然是暴君的工具。这是他一辈子的悲剧。但是，米兰大公与洛伦佐却不同。米兰大公久闻他的大名，十分敬仰他，而且珍惜他。米兰大公要他心情愉快地为他服务。于是，达·芬奇毅然前往米兰。他希望在米兰一展才华，实现理想。
2.关于米兰大公
米兰大公，名叫路德维柯·莫罗的著名地方长官，米兰的最高统治者。他出自于平民阶层，即斯福查家族。他的祖上14世纪时，还是普普通通的农人。鬼使神差，随机应变，他渐渐获得高阶层的荣誉和权力。
这个家族的名人，即达·芬奇为他塑画像的骑马弗朗西斯科·斯福查，在他岳父米兰原大公后，用强力和计谋，获取了权力。
他英勇善战，机智多谋，打了不少胜仗，在米兰原大公死后，走上了统治地位。
他死后，权力移给了他的儿子。他儿子是一个残忍、淫糜的角色。他常提出一些古怪要求，比如天下美女供他享乐，一夜之间画满宫廷，一切人为他服务。他处死人的方法十分残忍，把人缚住后，往人口中灌屎灌尿，直至断气。他名叫马利阿。
马利阿死后，本应由大儿子姜·加列阿卓继位。
但是，他的二儿子莫罗，计谋多端，他经过几番斗争，巧妙地剥夺了米兰大权，使姜成为为他服务的工具。
当时的意大利，四处动荡不安，强者食弱者，叛乱迭起，狼烟遍地，到处都是阴谋、圈套、狡诈、纷扰。
而米兰，由于莫罗掌权，强者执政，得短暂安宁，表面看上去，还颇为兴旺。但是莫罗，口是心非，叛乱起家，爱权如命，残忍凶暴，使米兰又危机四伏。
达·芬奇觉得，所有暴君，都要他为其服务。但他要选择的暴君，必须有较大的能力、财力，使他的理想得以实现。
达·芬奇走的是借助暴君外力来完善艺术的路子。
这当然相当冒险。
但他反复考虑到莫罗的双重性格。以他的性格和才华，莫罗不会抛弃他的，这一点他非常自信。
何况，这个时候，莫罗已经在全国各地招来了大批艺术家、工程师、雕塑师，聚集在米兰，并且建有一所大学，让他们服务了。
3.米兰之夜
此刻，穿着一件佛罗伦萨式衣，披着短斗篷的年轻的艺术家已经走在米兰的街上了。街上车流如水，人流如潮。
他高高的个子，体格健美而匀称。在米兰人的眼中，他真是个美男子。米兰姑娘们不时地向他投上极其欣赏的友好的一瞥。
米兰，这个法兰西和德意志通往意大利的“大门”。
米兰，这个意大利的前卫和哨兵。
米兰，这个以金属工艺品吸引世界的地方。
达·芬奇就驻足在这个比较发达的城市了。
晚上，莫逻在宫廷将举行取乐之类的晚会。晚会上的节目丰富多彩。有即兴诗比赛，有歌唱，有舞蹈，有音乐比赛。
达·芬奇要在这种晚会上，首次一展歌喉。
晚饭后，他哼着曲子，心情愉快地向公爵城堡走去。
吊桥，这是第一道关口。公爵城堡戒备森严。厚实的城墙，塔楼，都有巡逻哨兵。
过了第二道吊桥，进入一个战神广场。广场上，人山人海，水泄不通。欢歌笑语，像涨潮一样热闹。
达·芬奇俊秀的身影，终于出现在台阶上。
女士们立刻注意了他。他是谁？有知道的便说：“这是佛罗伦萨来的著名艺术家。听说他很会唱歌。”
姑娘们窃窃私语。她们乐意向他靠近。
米兰之夜，华灯初上，既热闹又活泼。
他显得很沉静。整整柔软的黑色衣衫，他回避着姑娘们**辣的目光。
他碰到不少今夜要献艺的人。
他们是丑角，逗莫罗一笑；歌手，唱歌博取他的欢心；画家，现场挥毫；诗人，来个诗朗诵。还有傻瓜，什么都不会，就翻筋斗。总之，这是一个给宫廷的贵族解闷儿的晚会。
达·芬奇的脸上，欢笑没有了。他心情沉重起来。
娱乐大厅，宾客满座。穿着华丽的贵族，聚集一堂，叽叽喳喳，大厅墙上，画着讽喻的壁画。天花板镀金，缀一串串鲜花。香炉上青烟袅袅，芳香
扑鼻。一幅幅肖像，用贵重的边框框住。雕花椅，丝织枕，桌上塑像，还有装珍宝的大柜，一切，都表明莫罗爱好奢华。
大公一家人就座后，笛子、风琴响起来。
一个穿红衣服的人，开始了冗长的浮华和开场白。
演员们着有寓意服装准备登场。演说完毕，他们上场了。
布景是蓝天，羽状的树冠，棕榈。
众神和仙女从容不迫地起舞。
短笛，长笛，弯筒喇叭，中提琴，小风琴齐鸣。
莫罗洋洋得意。
乐师开始比赛。
这些歌手、诗人、音乐家盼望献艺已久。他们都是大公的食客。一个一个抢着登场，表演一番，技艺平平。莫罗兴趣不高。
节目女皇，选的是美女泽慈莉娅担任。
她高傲地坐在金色华盖下面，两少年持驼鸟羽毛扇，给她扇风。她的钻石，闪闪发光。
歌手们向她歌唱。
她微笑但不激动。
忽然，达·芬奇出场了。
寂静，全场寂静。人们望着这位新来的美男子。突然，他扣响一个悦耳的和弦。弦声叮咚，如高山清溪，温柔无比。达·芬奇没有吹牛拍马的琴声和歌唱。他在诉说宇宙永恒之美，不朽之美，人类强大有力。他在颂扬人力量无穷。他的歌，充满激情。
泽慈莉娅忽然满脸忧愁和哀伤。
莫罗陷入了深深的沉思。
人们惊奇，感动。
美女发出了友好的邀请手势。达·芬奇轻步走上去，单脚跪在她面前。美女泽慈莉娅从肩上取下一块丝、银线织就的围巾，围在他的脖子上，从旁边秘书那儿取过月桂冠，给这位获优胜的歌手戴上。达·芬奇激动地吻吻她的手。她微笑如花。她也激动地宣布，她选中了达·芬奇，做她的骑士。几乎所有的比赛对手，都充满了嫉妒。
盛宴，舞蹈、游耍比赛中，达·芬奇总拿第一。
他今夜实在是太走运了。几乎所有的美女都喜欢他。
大公莫罗很高兴，在分手时还对达·芬奇说：“明天来见我。”
达·芬奇自然也高兴得几乎睡不着觉。
啊，米兰之夜，充满诱惑的米兰之夜！
4.伟大的巨物
莫罗在高兴当中，慷慨地命令：把米兰郊区要塞和修道院之间的土地划归佛罗伦萨来的著名画家达·芬奇。
这是一片原野。周围有竹篱笆围住。一面是寺院整齐的墙，一幢是建筑物，顶上有一个圆球似的东西，烧陶塑雕，十分典雅。
这是一个风景优美的地方。
这种地方，最适合挥笔作画。
达·芬奇建起了一幢宽敞的房舍。
他把里面隔成数间。一间画室，一间住房，一间杂屋，还有学生宿舍，厨房。花园深处，一道小门，上了锁。门边还有一栋小屋，哦，那就是达·芬奇科学试验室了。
在为艺术献身的时候，达·芬奇没有忘记科学。
他经常构筑模型，设计方案，在这里突发奇想。
他打算穿通山岭，让行人畅通无阻。
他曾利用杠杆、起重机和绞轮机来说明举起、拖曳重物的原理。他希望能制造出最为先进的机械设备。
他研究过清除港口淤泥和自深处汲水的抽水法。
这些计划激动人心。他几乎废寝忘食，在这里画了一张又一张草图。
他继续悄悄地研究数学、化学、地质学、植物学和解剖学。他发现了一种新的化合物。他对科学方面的贡献虽然没有声名显赫，但不可磨灭。
米兰大公交给他的“伟大的巨物”——佛朗西斯科·斯福查骑马的巨像雕塑，他在画室里只能完成一部分细节工作。因为这个房子毕竟太小了。这个巨像，高8米，需要10万磅青铜铸成。莫罗在这方面舍得花大钱风光。很快，莫罗在城堡划地，作为达·芬奇的工场，让他开工。
达·芬奇整天用木炭画草图，画了一张又一张。
他设计了两个方案。究竟选哪个方案实施，他一直举棋不定。
一个方案是：宁静地出发的马上，骑着骄傲的胜利者。
另一个方案是：跃起的马蹄之下，被打翻在地的敌人。
几经沉思，最后，达·芬奇选定第一个方案：宁静出发的马。
为了设计这个草图，达·芬奇画了无数个各种形式的马。有奔马，有卧马，有单脚跃起的马，也有纵身一跃的马。
马的各个部位的草图也很多，如马臀、马蹄、马嘴。
为了莫罗的这座纪念碑，达·芬奇几乎废寝忘食。
他是一个工作狂。一旦投入，便忘记了其他。
纪念碑塑造的只有一匹马，一个人。人的形象更复杂。
他知道，马上的这个人，莫罗的祖上，斯福查是一个随机应变，见风使舵的角色，他随时都准备出卖最好的朋友，这是一个没有良心，没有荣誉感的粗鲁大兵，他像狐狸一样狡猾。他是个冒险家，又是一个小心翼翼的统治者。他是一个戴着假仁慈面具的暴君。他性格的两面性，使画家陷入了沉思。
从个人爱好来说，达·芬奇愿意采用第二个方案。
在意大利，达·芬奇从少年时代起就是一个优秀的好骑手。在米兰，他的骑术更是数一流。第二方案就是根据他的个人爱好来设计的。
但是，艺术家必须具有巨大的忍耐力。
只有超乎寻常的沉静和心平气和、头脑冷静的人，才能经得起莫罗的种种违背艺术规律的折腾。
达·芬奇委曲求全，为的是发展自己的大有可为的艺术。
米兰的统治者莫罗几乎时刻都需要他。没有他，莫罗似乎就不能活了。宫廷里其他爵爷也抓住他不放，似乎他就是个救星。
如此干扰下进行艺术创作，真是谈何容易。
达·芬奇不得不常常被迫放弃手头的艺术创作，被召入宫廷。
当然，又是谈些取乐、过节、跳舞之类的小事。
达·芬奇为此十分痛苦。
但他必须忍耐这种痛苦。
那幅“伟大的巨物”也不得不延长制作时间。
5.带速写本
达·芬奇一直有一个良好的习惯：那就是不管去什么地方，他都会悄悄带上一个速写本。在米兰，他仍然是这样。
他带着速写本，一支铅笔，沿大街漫步，或过广场，进闹市，他必定会突然驻足下来，把过往人群中，那最有趣、最有意思的人或场景，或者人的脸蛋画下来。有时走在路上，他也会突然停下脚步，追上去把过路的那个有特色的人再看一遍，然后在速写本上，迅速地将他描绘下来。
意大利人民是热情而通情达理的。他们并不反对达·芬奇描绘他们的习惯，不少人还引以为自豪呢！
达·芬奇常常邀请他看中的模特儿，到酒店去，请他喝上一杯酒，然后把他描绘下来。他的邀请人们都乐于接受。
小货郎在贩卖自己的东西，拼命吆喝的时候，达·芬奇会不经意地画下他的嘴、脸，及吆喝生意的形象。
一次，达·芬奇呆在农民的大车上，向农民讲些滑稽的故事，逗得农民们哈哈大笑，笑得前仰后合。他的笔记本上，就多了一张张生动的哈哈大笑的农民的脸。
如果需要描下恐惧的表情，怎么办？达·芬奇有办法。他在讲一个荒诞不经的故事，讲到恐怖处，他突然停下来，伸长脖子，双眼充满惊慌。那些盯着他听故事的人，一个个顿时像失了魂，落了魄似的，脸拉长、充满了恐惧的眼睛盯着他。
他把一个大南瓜放在一个商人背上，突然笑着说：“先生，你背上爬了一个大东西，吓死人了。我帮你拿掉吧！”商人吓得要死。直求他赶快拿走。
达·芬奇还常做出一些稀奇古怪的东西，如水银做的蛇呀，小虫呀之类，放在地上爬，吓得众人魂不附体。
于是，一幅幅各种各样的脸谱出现在速写本上。
一个充了气的鸟的内脏，可以吓晕一屋的人。
他的速写本上又多了素材。他勤奋地写着，画着。速写本里面尽是充满绝望、恐惧、惊讶的脸。
因此达·芬奇所积日多，功底日深，技艺渐进。
正如前文所说的那古话：“冰冻三尺，非一日之寒”呀！
6.近郊写生
达·芬奇的工作室新来了两位学生。他们是孤儿，年纪都在15岁左右。这两个小伙子，常被达·芬奇带到郊外去写生。
郊外的风光是多么地迷人！一簇簇冒涌着新叶的橡树，小河边汲水的少妇，戏水的孩童。还有在地上劳作的农民，在道上奔驰而去的马车，绿草，一两朵白花，就像星星一样闪烁，微风……
这些，都是学生们练习写生的好东西。
达·芬奇在一旁画着，讲解着。
饿了，他们就在荒郊岸上烧一堆篝火，搞些野菜煮着吃。
汲水的女人远远而去。
轮转吱吱地，悠悠地转着，似乎亘古不变，无休无止。
有几个女仆在河边洗衣。她们嘻嘻哈哈，说着粗野的笑话。
达·芬奇的学生，那个叫卡普罗吉斯的，那个由艺术家从街上捡来的孩子，在笨拙的写生。他的另一个学生，名叫萨拉的，也是个孤儿。他在画着，写着。他们崇拜的老师达·芬奇，此刻要进近郊的实验室了。他们都觉得老师很怪。他老是一个人，在实验室摆弄着什么东西。
这些日子来，莫罗宫廷拖欠了他们的薪水，因此他们生活极为困难，达·芬奇可以说是一贫如洗！他抚养着两个可怜的小孤儿。他得准备去宫廷讨薪水。这是没法子的事情。
美女泽慈莉娅，莫罗的情妇，自从那次歌宴之后，她就指定达·芬奇可以画她的肖像。其他人都没有这个权力。
这是多么高的荣誉！达·芬奇为此激动过。
但今天从郊外写生归来，他并不高兴。
那是因为生活所迫。宫廷有几个月没发他们的薪水了。而宫廷的统治者，还总是没完没了地约他画这画那，画那些毫无价值的花花草草，以此取乐。达·芬奇感到无所适从。
7.科学实验室
达·芬奇的实验室，位于近郊。它的构造十分奇妙。地板，用石头结成，走进去，就像走在河岸边石滩上。室内8尺见方。放有熔铁炉，很多桌子。一个台架上，塞满了平面图和数学计算结果。
实验室另一个台架上，放着一些杯子，杯中装满了雪水。还有一些研钵，一些瓦罐子，曲颈甑，蒸罐，大玻璃瓶，蒸馏用的水筒。
墙上有没有眼睛的稀奇标本。角落处，有猴子的骨架。还有无数小动物的骨架。各色各样的鸟翅膀被钉在墙上。
绘画之余，达·芬奇顽强地从事着科学研究。尽管外面谣言四起，说他是个妖怪，惑众取宠，捣乱社会，和一些“不清白”的人往来……他一概不予理睬。甚至大公莫罗也怀疑了。他研究这些有什么用？但，达·芬奇坚持研究，试验不断。
关于达·芬奇的科学研究，著名画家乔·瓦萨里曾经作过精彩的描绘。他写道：
他还曾利用杠杆、起重机和绞轮来说明举起或拖曳重物的道理；他并且研究过清除港口淤泥和自深处汲水的办法——这些计划使他废寝忘食，昼夜不息，结果画出难以数计的草图，至今仍散落在该行业的诸位专家手中。我自己就见过不少。另外，他还耗费很多时间。设计过一串纠结奇妙的绳索，每根起讫都很清楚，全体归成一个圆形。其中有个特别复杂难解的绳圈，曾经雕板流传，中心写着“列奥纳多·芬奇学院制”的字样。在他的设计草图中，有一幅他曾经屡次拿给当时负责佛罗伦萨市政的诸位官吏们看——他们多数都是非常精明干练的人士——企图向他们证明他能把城里的圣乔万尼教堂抬起，另行安置在一列阶梯上，完好无损。凭他的辩才，他能讲得头头是道，听上去真仿佛切实可行；虽说等他走后，谁都明白该项工程根本无法实现。他娓娓动听的词令使所有人士都对他倾心。列奥纳多的家业本来十分单薄，微不足道，工作时间也很少，但是他却拥有许多仆役马匹。他不仅特别爱马，也喜爱所有动物，对待它们体贴入微。据说他每逢走过鸟市，总要先付钱给鸟商，然后开笼放生，让众鸟恢复自由，凌空翱翔。由于他天资过人，不论把心灵或精神寄托在什么事物上，都能做得超越凡流，尽善尽美，兼具和谐、真实、良善、秀丽和优雅诸特点，绝非旁人所能企及。
列奥纳多深通艺理，故此对许多计划都仅仅作出开端，未能完成；因为他觉得人力无法体现他原来在想像或心目中所看到的事物原形。他常常自己设想种种困难课题，都是匪夷所思，出人意料，不管艺人两手如何精巧熟练，也无从做到完美逼真，毫无遗憾。他的想法日新月异，变化无穷。在自然科学方面，除开其他研究，他还曾致力于考察植物性能和观测天体——包括行星运转、月亮盈亏和太阳的轨道。①
① 见《达·芬奇轶事》第92 页。
8.制作标本
达·芬奇恼火宫廷无甚价值的作乐歌宴。但虽然接到了要画美女泽慈莉娅的肖像的通知，但他把此丢在一边，仍然醉心于制作大自然动植物标本。
一日，他刚完成蝙蝠和斑鸠的平面图，又叫人去买鹞鹰。
去买鹞鹰的人是个铁匠，他叫佐罗阿斯特罗，是达·芬奇从故乡请来的特意为他服务的雕塑品的创作者。他在雕塑工场工作日久，技艺颇精。这个铁匠，达·芬奇颇为喜欢。他大个子，手宽厚有力，声如雷鸣，为人憨厚，吃苦耐劳。他是独眼，另一只眼被铁火烧掉了。
铁匠给他买来了一只大鸟：鹞鹰。
这只大鸟的翅膀足有8尺宽。整个屋子都被它占领了。
达·芬奇一面摆弄着这个大鸟，一面沉思着一个重大的科学命题：它是如何起飞的？它的动力在哪里？它的翅膀为何这么硬？它能扑击多大的风力？
达·芬奇用尺子量着大鸟的身子、头部、翅膀、脚杆，计算着它的比例。他在破译飞行器的秘密。
他没有功夫去宫廷讨钱。
他的全部精力此刻都被这只大鸟吸引住了。他不能离开这个令他心醉的实验室。他在这里废寝忘食，一小时又一小时，一天又一天，一个月又一个月，这日子过得多么充实！他不断地思考着，成百上千次地观察着。
运动是一切生活现象的起因。
他总结出一条又一条经验。
他再次举起了那把伟大的解剖刀。
他的身后，是一个大柜子。柜里已经放置着几种标本了。有几叠解剖图，还有猴子的骨架，那都是他亲自制作的。
要正确地描绘人，不知道他的骨骼，不知道他进行运动的肌肉，你怎么把人画得好？科学、科学就是帮你找到准确的捷径。
这幅图上，有一堆堆赤身**的工人。他们手拉着长长的杠杆，双脚支
撑在地，这是力的表现。那肌肉鼓突，结实而美丽。
这是一曲劳动的乐章。
一群放排的汉子在江河上穿过。激流，汗水，坚韧的脸，有力的手足。
生活就是一场大拼搏。没有拼搏，就没有壮美！
达·芬奇经过思考的笔触，已经触及到生活的真谛。
这是对人类劳动进行过深入细致的观察后发现的美。
为了减轻人类劳动的痛苦，达·芬奇才去研究最普通的杠杆，研究大鸟和飞行器的奥妙。
夕阳西下。最后一道晚霞也滑过了实验室的窗台。黑暗不知不觉已经到来。达·芬奇被迫停止了手上的工作。他默默地沉浸在黑夜中，浮想联翩。
铁匠将一只蜡烛点燃端进室内来。
“先生，您已经有一天没吃饭了！”
铁匠望着窗台上的冷饭，心疼地对主人说。
达·芬奇恍如从梦中惊醒。
一个个标本已经出现在他的脚下。
他端起那碗冷饭，狼吞虎咽起来。
这时候，他才觉得真是饥肠辘辘，饿疯了。
他的笔记本上，写满了思考过的真知灼见：
没有数学科学及其附则，就没有任何准确性；或者说，不和数学科学相适应，就没有任何准确性。
全部哲学在一本没有结尾、没有界限的书里被确定了，这本书渐渐在我们眼前展开，这本书就是宇宙。
毫无疑问，达·芬奇所从事的伟大科学研究，将在人类文明的长河中闪光。但是，就他当时处境而言，莫罗，米兰的统治者们，会喜欢这个吗？
9.美女泽慈莉娅
泽慈莉娅，这位米兰大公的情妇，气质高雅，相貌漂亮。她的文化修养也不错，懂拉丁文，喜读诗歌，也懂艺术，比如绘画，她很会欣赏，还能说出个道理来。对于哲学，她也蛮感兴趣。
这是一个有才的美女。
这种女人，在当时的贵族阶层，尤其是在宫廷，绝对是出类拔萃，极为少见的。因之，她十分得宠。
此刻，泽慈莉娅穿着春装，躺在阳台上的金丝绣花椅子上，静静地等待着著名艺术家达·芬奇的到来。
自从上次歌宴中她认识了这位俊美的佛罗伦萨的男子之后，她就常常在梦中见到他。说实在的，她喜欢他。她决定，她的肖像只由他一个人来进行描绘，其他画家她一概置之不理。莫罗同意了她这一要求。于是，达·芬奇应召而来。
这是初春之后的一个有阳光的中午，阳台、客厅，玫瑰花多得像一片火红的海，芳香四溢。少年男侍向女主人报告说：
“您的艺术家列奥纳多·达·芬奇来到了！”
“哦，啊，欢迎光临，快快请进！”
泽慈莉娅立即起身，整妆接见。
他们见面后，美人让艺术家入座。
然后她不慌不忙地说：“大公莫罗，今天身体欠佳，就不参加我们的聚会了。哦，您请用茶。今天，请您来给我画像。我看，是不是请中提琴手来展示一曲，或许更为美妙？”
达·芬奇含笑点头。
他望着这个娇贵、典雅的贵族美人，掏出了速写笔记本。
中提琴手背着琴儿，进了阳台。他用指尖拨弄着弦儿，琴声如泣如诉起来。在这种气氛之中，美人和画家随意地交谈。美人心情愉快，笑声飞扬。
琴声愈加悠扬。美人泽慈莉娅向中提琴手投去十分赞赏的目光。她的脸部安详而平和，隐约的微笑，显得更加高雅。
达·芬奇注意到这一刹那间的美人表情，他迅速描绘起来。
美人见到速写本，便惊讶地问：
“这是什么？我亲爱的艺术家列奥纳多。”
达·芬奇十分平静而略带调皮地回答说：
“这是泽慈莉娅美人在聆听天界的音乐！”
美女泽慈莉娅听罢激动不已，她含羞微笑向达·芬奇表示感谢。
达·芬奇诚恳地说：“如果您不介意的话，我想把这幅美妙的肖像设计一下，嗯，得换个环境，让您的膝盖上，那灵巧的手在抚摸着一双小貂鼠。啊，当然也在聆听音乐。这要改天来画了。”泽慈莉娅听罢，欣然表示同意。
艺术家在美人的目送下消逝在宫廷。
10.《抚貂女人》
《抚貂女人》是在构思著名作品《蒙娜·丽莎》之前的一幅代表作。在创作这幅画时，达·芬奇就已经意识到，他一定会画出一张更单纯更美妙的少妇的笑脸。那张笑脸不会有大公莫罗的阴影。
而《抚貂女人》，艺术成就也轰动一时。
这幅画中的美女高贵、亲切而娇喘微微，她的白皙的双手在柔抚着可爱的小银鼠。这位莫罗，米兰大公的宠姬，突然好像听到了什么动人心弦的东西，满心激动，不由自主地把手指揉进了柔软而银色的鼠毛之中。那银鼠十分乖巧，温顺。雪白的皮上，每根银毛都是那样清晰。不论少妇的脸上，还是银鼠的毛上，都表现出了一种猫儿一般的温柔。
由于这幅《抚貂女人》一举成功，使达·芬奇在宫廷，乃至在贵族阶层都引起了轰动。在米兰妇女界，人们纷纷谈论着年轻而俊美的艺术家。达·芬奇成了米兰妇女心目中崇拜的偶像。连日来，找他画女人肖像的人川流不息。几乎所有的名门贵族，知名女士，都想有一幅由达·芬奇——她们最崇拜的艺术家画的自己的肖像。
达·芬奇显得十分平静。他又有钱了。一则宫廷莫罗在美女泽慈莉娅的催促之下，拨给了他大笔赏钱；二则，他的画的订货者纷至沓来。他简直应接不暇。但他仍然保持了平静。
他在选择合适的对象进行作画。
就是说，不是什么有钱的女人都能得到他的一张肖像的。这种为艺术而奋斗的精神真是难能可贵。达·芬奇一直比较冷静地从事他的艺术创作。这就是大师与平庸的艺术家的一个分水岭。
在这众多求画的女人当中，他只选中了新的一位。她叫露克列茨娅·克里维里。她不管付出何等代价，说什么也要把杰出大师请到她的宫中来，为她画一幅肖像。这是一个贵族中的米兰女子。她很美，而不娇饰。达·芬奇终于欣然赴约。
在这个女子的脸上，达·芬奇看到了一种纯真的美，他的心怦然一动。这是他寻找日久的一种美。这是一种尚未堕落的女子特有的那种单纯天真之美。她不像泽慈莉娅，一方面有莫罗奸污的阴影驱之不散，另一方面又有娇饰做作的美。
而在这幅肖像作品中，杰出的艺术家，着重表现出年轻女子天真单纯，积极向上，对生活充满美好向往的精神世界。
11.《哺乳的圣母》
《哺乳的圣母》完成于1885年左右。
这幅堪称艺术瑰宝之作，今藏于列宁格勒艾尔米塔什博物馆。
作画之前，泽慈莉娅曾经向达·芬奇表述过这样一个心愿：她愿意永远做画家的圣母模特儿。她希望画家能够以她为模特儿，画一张圣母领着圣子的充满了母性之爱的作品。当时，达·芬奇满口答应了她。
《哺乳的圣母》表现的就是母性之爱。柔美、温和的慈母，她正在哺育一位天使般的圣子。圣子的金发拳曲，光彩照人。而母亲的生命之泉**，被画家渲染为一片白光，洁白无瑕。圣母满心欢悦，她亲切地、慈爱地望着怀中的圣子。圣子显然是已经得到了极大的满足，他吃饱了乳汁，而嘴唇脱离了**，正望着圣母。他的眼神，是那么好奇，那么天真……
背景则是两扇窗户。
这幅表现人间真爱的母性题材的画。画成之后，立即引起反响。前来画室参观者络绎不绝。艺术家以其真善美的自然流露打动了千万观众的心。
在作这幅画的期间，达·芬奇依然没有忘记他的科学实验室。作画休息时，他就进了实验室，那里有无穷无尽的乐趣。
他在解剖标本，研究大自然的奥妙。
他画了一卷非常精致的动物解剖图。
他提出，要特别注意人、猴子和他们相似的动物内脏的描绘。要注意狮类、鸟类、有角的家畜，它们之间有什么不同的内脏器官。
他的研究细致入微。
这对他作画起了很大的作用。他的画之所以能够准确把握人物内心世界极其微妙的那一瞬间的表露，就是因为他长期进行科学观察研究、解剖训练的结果。
12.供贵族取乐的科学
达·芬奇的科研消息不胫而走，就像鸟儿一样，飞遍了宫廷。那个年代，著名艺术家的一举一动，都常常引起贵族们的关注。
一日，莫罗和他的宫廷星相学家阿木罗卓·达·罗扎先生一同来到他的试验室。他们要在这里看个究竟。
阿木罗卓是研究莫罗家族命运的专家，他用的是天文仪器，试图按照星座的位置来为他的大公算命。
自然，达·芬奇内心嘲笑这个迷信“科学家”。
他们在讨论着科学的发展，给人类巨大的力量。
艺术家说：“科学可以使人能呼风唤雨，能一眨眼就打掉敌人的一个碉堡，能使一种东西一瞬间就东方飞到西方。”
莫罗感兴趣地说：“那不是极有趣的好玩的事吗？”
艺术家说：“只有占星术和妖法是胡说八道！”
阿木罗卓脸色难看起来。
艺术家还预见：“从炼点金术士的试验中，会出现一门伟大的精密的科学，那就是化学。”
莫罗一方面为艺术家所说的感到神奇，另一方面想艺术家尽快在宫廷实施，以便供贵族们欣赏。
艺术家说，他已经研制一种飞行器图型，就像那只大鸟一样。这是一个奇特的模型。为了这个模型，艺术家付出了很多汗水。
可以说，从孩提时代，他见到鸟在飞翔时起，就在思考制造一种飞行器了。那笨重的老鹰为何能搏击长空？为什么人类不能掌握风力，架上两个大翅膀，去搏击长空？
他顽强地设计着一种模型。
但这种模型，得要很多钱才能营造出来。
这一日，大公莫罗信步一人走入他的实验室。他惊讶地看到了里面的一切：标本、鸟笼、飞行器模型，还有各种设计图纸……
莫**笑着说：“我的艺术家先生，你真的一点都不孤独呀！可是我对这一切都不感兴趣！我现在要你多想一想，怎样改换宫廷里的那些装饰，那些笨笨的器具，我要胜过任何一代，证明在我的宫廷，为我服务的艺术家们，是如何地登峰造极。啊，我的侄儿就要举行大的婚宴，在这个节日到来之前，请你，我的艺术家先生，好好设计一下，让众人欢乐，在欢乐的气氛中，得到满足……”
莫罗还在喋喋不休。
杰出的艺术大师顿时感到心中被泼了一担冰水，冷到了极点。他感到了科学在米兰的悲哀。
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