首页 > 我和刘晓庆：不得不说的故事 > 战争结束了，谁胜了？
一来为了凑热闹，而且，凑这种热闹还可以顶着一个挽救同志的高帽子，何乐而不为呢？所以，大家打着帮助同志的旗号，对我的事情报以空前的热情…
在长影，对我的批评和帮助越发地激烈起来。我已做好了最坏的打算，准备离开长影回佳木斯去，或者到伊春的一个小文化馆里当一个默默无闻的管理员。
我之所以这么恐惧，是因为我在长影的文件里看到这么一条，未经领导同意，擅自离厂满十六天者算自动离职。在组织掌握的时间表上，恰恰有一次，我犯了这样的错误，未经领导间意离厂超过了十六大。如果严格地按工作日算，把法定休息的星期天刨除去，就不足十六天。可是，如果厂里抓住这点不放，算我自动离职，我真是没有办法的。
那个阶段，在长影这个国家一流的艺术团体里。有一个迟某某被抓了，这件事搞得大家非常紧张。他是在摄制组外出拍摄的时候，和当地的一些流氓分子一块，参加了流氓团伙，因为犯了事被捕了。这仿佛一个巨大的信号弹，把所有人的目光部集中到了演员剧团上来。
本来，演员在电影这个行当里就是大家都非常看重的。同时也是大家都不服气的部门，想想也很有道理：电影的台词是编剧写的；演员的表演是导演的启发、帮助下完成，并经过导演通过的；电影的银幕造型是摄影师努力刻画的；电影的用光是照明工人顶着高温，一丝不苟地布置的；即使演员手里的道具和演员脸上的化装，几乎演员身上的一切都是别人的劳动。而当一部影片获得成功的时候，所有的光环却都集中到了演员的身上。所以，难免会有人产生不满的感觉。
有人说演员是活道具。当然，我并不同意这种看法，可是因里很多人都这样认为。演员实际上是编剧、导演、摄影、灯光等各个制片部门的劳动堆积的一个载体，可是，在影片结束获得成功的时候，那些贪天功为己有的也恰恰是演员们。
正是因为多年来积累的看法，所以在那个时代，演员剧团里流行着这样的行话，演员在厂外是大爷，在厂内是孙子。
这一次，由于迟某某被抓了起来，好像所有的演员都不是东西了。自然，继迟某某之后，我成了众目瞪瞪之下的焦点人物。人们在怀疑着，也在互相传着：下一个被抓的是不是陈国军？
学习会上，同志们都非常热心地帮助我，积极踊跃地发言。几乎大部分同志都相信，我的问题是严重的。
虽然大家谈的都是私演私分的问题，可是，每一次的私演私分，都是你和刘晓庆搞在一起，而且，在《心灵深处》的时候，你们还搞得满城风雨。虽然大家没有明说出来，但是话头话尾也指桑骂槐地批评着，彼此心照不宣罢了。
你陈国军虽然没有被抓住尾巴，但是，你和刘晓庆的问题是不言而喻的，希望你理解组织上对你的一片苦心，希望你能悬崖勒马。很多老同志对我批评的时候。是那么苦口婆心，甚至是声泪俱下。
我摆出一副非常虚心的样子，记录着每个人的谈话。
事隔多年，我又拿出了这个笔记本，看着上面记的“语录”。那上面，按顺序记下了所有人的发言，而且，在我认为重要的地方还打上了着重符号。
突然间，我意识到，我这难道不是在翻变天账吗？
我想当年那些老同志，真的是出于一片想要挽救我的好心。真的是想把一个正处在悬崖边缘即将掉下去的同志拉回来，放在安全的地方，因为，在他们的眼里，过去那个刚刚从部队上下来的陈国军是多么好！可不能让这个同志掉队啊！可是当时，我一直认为他们在整我。过了这么多年以后，当我重新在看这个笔记本的时候，我发现，也不尽然。
人是复杂的，人的社会活动匕是复杂的，不可能找出那种纯而又纯的情感，他们当时的想法，也不是纯粹的，在他们眼里，是为了救我，可是在我的眼里确实是他们不知出于何种目的在整我，也许，就那件事本身来说，两种成分兼而有之吧。只不过真的救人并不是靠这种运动，这种运动往往会产生相反的结果。
记得，那些运动所留给我的就是紧张、不安的感觉，好像时时都会传来令人汗毛直立的消息。
一天下午，又是开这种帮助我的会。我还是坐在那个挨批的人应坐的门口的位置上，窗外的光线一丝不苟地倾泻在我的脸上，令我每一个不谦虚的表情都能够让坐在背光处的领导们看得一清二楚。
一位老同志反复地发言，有些上了年纪的女同志，更是晓之以理，动之以情地批评，有人甚至谈到了赵雅珉，谈到了我的儿子，指责我心狠，不负责任等等。由于这个问题不是批判的主题，也惟恐我会抓住什么把柄反击，所以只是点到为止。
我还是在那里谦虚地记录着。突然我听到了身后的走廊里传来了一阵脚步声。脚步声到我们门前时，停住了。我一回头，发现几个穿着便装的人在那里面元表情地站着，从我的判断，这几个人是警察，好像是准备要抓什么人。
我心里一阵紧张，该不是来抓我的吧？！
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