首页 > 我和刘晓庆：不得不说的故事 > 看你还往哪里藏
组里会不时有人到刘晓庆的屋里来找她，每到这个时候，我就躲进厕所，万一要是有人提出要上厕所的活，我就在里面不吱声，刘晓庆就说，组里某某人在里面。
可是，也许是因为我们在洗漱间里的声音太大，被邻居听见了，于是，这种查问式的来访越来越频繁，而且，一而再，再而三，人们对紧闭的厕所上产生了疑问。
一天，组里的七八个演员在副寻演的带领下来到刘晓庆的房间。没有办法，我只好躲进了立柜，好在那时我的体积还可以。而且，在哈尔滨也有一次躲进立柜的经验。
可是，承德的立柜却和哈尔滨的有所不同。在哈尔滨，立柜是俄罗斯人在修房的时候就造好的，所以里面的空间很大。而且，由于房子建造的时间比较久远，立柜的门已经不能完全关严了，留下一点缝隙好可以保持空气流通，令我呼吸通畅，可是，在承德就不一样了，用木制胶合板打的家具，做工很精细，门也关得严丝合缝，我进到里面，安全自然没有问题，呼吸却非常困难了。
立柜门关紧以后，里边是一团漆黑，而且，当时那些来访者似乎别有用意，在房间里呆的时间特别长，所以我在里面遭罪的时间也特别久。
在黑暗中，倾听着他们无聊的谈话，什么青艺的舞台戏，还有什么组里的事情……
哎！有时追求完美也并不是一件好事。由于木匠的活几做得太漂亮了，立柜的封闭性特好，以至于到了后来，我几乎找不到空气来满足自己呼吸的需要，由于站立时间太长，我的腿也又酸又麻，失去了知觉。
我力图悄悄地把立柜打开一条缝儿，但是我也知道，这时，大家的焦点都在立柜上，因为屋里除此之外，没有任何地方可以藏得住人，沙发床很矮，下面不可能藏身，厕所的门也大敞开着，有人也会被看见。
我用当侦察兵时学的“近敌蠕动”的技法，以最小的动作把门打开一条小缝儿，可还是出了点儿声音。随着一股清新的空气扑面而来，我也听到了一阵脚步声。紧张的心一下子跳到了嗓子眼儿，待那人走近，身上的花衬衫一闪，我才大松了一口气。
是刘晓庆。
然后，刘晓庆一直站在大衣柜前，直到那些热心的人们离去。
很多著名演员的名字是在立柜里听到的，虽然我始终没有见过他们的样子。
看来，屋里再也不能呆了。
怎么办？
好在苍天有眼，我们在卫生间发现了通往下水管道的小门。打开门后，发现里面林立的水管，大概是工人维修下水管的通道。从此，这里就成了我的避难所。每逢有人来访。我就自觉地躲到里面去。
哎哟！真是哭笑不得。当时简直就像一个逃犯！
有时，我也会到外景地看刘晓庆拍戏。
可能组里已经有所察觉。在承德的大木佛下，当我偷偷地把一包醉枣送到刘晓庆手里的时候，发现副导演和几个人在窃窃私语。
我很明白他们在议论什么，所以，我赶快转身离开了
他们的制片主任追来找我，于是，我就和他玩了一会儿捉迷藏。他的眼神不如我，不一会就被我甩掉了。
说起来也很有意思，这个制片主任后来成了我的制片主任，他就是《大清炮队》和《慰安妇七十四支队》的制片主任滕某某，以后，每当我们谈起这段经历的时候，两人都会忍不住哈哈大笑，如果当时，我知道他将担保我的制片主任的话，我就不跑了。是嘛！他敢对我这个导演怎么样？恐怕除了网开一面之外，不会再有其他举措了吧！
人生就是这样，此一时，彼一时啊。
我在承德只呆了四天，短短的四天，就这么飞快地过去了……
我是长影人，所以还要回到长影去。那时，离开大锅饭，离开自己的单位真是连想都不敢想的问题。
分别是必然的。
在当时那个年代，这种婚外的关系是大逆不道的，它足以使你为这件事情进监狱，而且在电影界，这种例子也很多。
为了保险起见，我们在通信时使用了一些假名。或者说是代号，就像搞地下工作一样。
我叫三龙，这可能取材于我们读过的一本朝鲜小说《哑巴三龙》，所以就叫我三龙。
刘晓庆呢？有时我称她为“白月”，是我写的剧本的女主角；更多的时候我称她“小男孩儿”。叫了很多年，近来有一个电视广告，刘晓庆仍然装扮成小男孩儿。可能她还没有忘记这个称呼吧！
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