婚后第二年（1102年），清照的父亲生了变故。
因其曾在苏轼门下，而被划为元佑旧党。是年七月，为尚书右仆射兼中书侍郎的蔡京上书弹劾旧党朝臣。
八月，赵挺之进尚书左丞（左副相）。九月，诏籍元佑、元符党人，由宋徽宗亲书，刻石端礼门示警。格非当时任提点京东刑狱，因不肯参与编写元佑章奏，竟被列入“党人”籍余官第二十六名。父难当头，清照立即冒险上诗，请求公爹赵挺之设法营救其父，有“何况人间父子情”之句，欲用人间真情打动公爹，但赵挺之为保住自己的官位，竟未予理睬。1104年（崇宁三年），宋廷重新审定党人籍，把元佑、元符党人合为一籍，李格非更不得侥免，终被罢官，逐出京城。
赵挺之却又一直升上门下侍郎（第一副相）的宝座。为救父亲，也为表达自己的义愤，清照再次向公爹上诗，中有“炙手可热心可寒”之句，运用杜甫《丽人行》中“炙手可热势绝伦，慎勿近前丞相嗔”的讽刺笔调，把蔡京集团比之为历史上臭名昭彰的杨氏集团，斥责飞黄腾达权高势重的公爹心血寒冷让人齿寒。
此时，清照新婚不久，上诗救父，不仅有牵入党籍、定为党人的危险，弄得不好，赵李两家都有同归于尽的可能。媳妇干预公爹的政事，在卫道者眼中又是大逆不道的事。但清照却不顾一切，起而干预起这样重大的政治生活。清照性情的炽烈与刚毅，其无视封建礼教，不畏权贵的思想倾向，于此可见一斑。
婚后不久，清照夫妇曾有短暂离别。于是，在清照作品中出现了不少抒写离情的词作。
元代伊世珍《琅嬛记》载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安不忍别，觅锦帕书《一剪梅》送之。”
全词如下：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
词中颇尽离别之情，视为别后怀人之作，似更为贴切。如确为送别之词，当为推想别后情景（如柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”笔法）。推想而至如此传神刻骨，词人情感的丰富与敏锐自是不同凡俗。
再如《怨王孙·帝里春晚》：
帝里春晚，重门深院。
草绿阶前，暮天雁断。
楼上远信谁传？恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。
秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。
暮春黄昏，深院楼上，佳人满怀离愁。又是寒食夜阑，夫君却还未回还，于是“恨绵绵”。“恨”即为嗔，乃因爱而生，实因望夫心切。
还有《浣溪沙·小院闲窗春色深》、《点绛唇·寂寞深闺》、《浣溪沙·髻子伤春懒更梳》等词作，也表达了女主人公对离人的思恋之情。
《浣溪沙·小院闲窗春色深》
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄清阴，梨花欲谢恐难禁。
《浣溪沙·髻子伤春懒更梳》
髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱缨斗帐掩流苏，遗犀还解辟寒无。
《点绛唇·寂寞深闺》
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处？连天芳草，望断归来路。
两首《浣溪沙》，俱用含蓄蕴藉的笔致，写出了女主人公伤春怀人的抑郁怅惘。《点绛唇》则愁绪更浓，思念更甚，直要“望断归来路”。
总之，婚后七年的京都生活，对于清照来说，是美满和幸福的，虽然有小别相思之苦，但那只不过是为他们的爱情生活注入了更丰富的内容罢了。此期清照的词作基调是明快、开朗、襟怀开阔的，写离愁也无后期词作的那种催人泪下、揪人心扉的沉痛之语。
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