秋水堂论金瓶梅－第三十八回　王六儿棒褪打捣鬼，潘金莲雪夜弄琵琶

第三十八回　王六儿棒褪打捣鬼，潘金莲雪夜弄琵琶

　　（第三十八回　西门庆夹打二捣鬼，潘金莲雪夜弄琵琶）

　　此回上下两一半分写两个六姐：王六儿与潘六儿。绣像本的回目把六儿与金莲对写就是此意。

　　一、王六儿

　　王六儿自从被光痞子捉奸之后，似乎一向对韩二冷落了许多。西门庆上门前，适逢韩二吃醉了酒来捣乱，于是六儿一支棒褪把他打将出去。二人抬杠一段，令人想起第二回中金莲雪中戏叔：金莲见武松来家，欢喜无限，烫了酒，要"和叔叔自吃三杯"，武松道："一发等哥来家吃一也不迟。"金莲道："那里等的他！"此回中韩二耍钱输了，走来哥家问六儿讨酒，张口就说："嫂，我哥还没来哩，我和你吃壶烧酒。"被六儿拒绝后，又看见桌底下放着一坛白泥头酒，要吃，妇人道："你趁早儿休动… … 你哥还没见哩，等他来家，有便倒一甄子与你吃。"韩二道："等什么哥！就是皇帝爷的，我也吃一盅儿！"在第二回，金莲以半盏残酒挑逗武松，武二"劈手夺过来，泼在地下"，又"把手只一推，争些儿把妇人推了一交"；此回中，却是韩二"才待搬泥头，被妇人劈手一推，夺过酒来，提到屋里去了，把二捣鬼仰八叉推了一交"。

　　张竹坡说得对："棒打捣鬼，盖欲撇开捣鬼、以便与西门庆往来也。… … 此时不一撇去，岂韩二竟忽然抛去旧情，不一旁视乎？故用王六儿以棒褪一闹，西门庆一打，庶可且收起捣鬼。至拐财远遁，用他著时，再令其来可也。"同时，我们要注意到描写六儿打捣鬼一段文字，全与金莲戏武松一段文字遥遥呼应，相映成趣，武松是英雄，韩二则是泼皮，韩道国一家既是武大一家的镜像，也形成了尖锐的对比。这一回中，王六儿见丈夫送亲回家，"满心欢喜、一面接了行李，与他拂了尘土，问他长短，孩子到那里好么"。可见不仅惦念着女儿，对丈夫也还是有情，与金莲对武大、瓶儿对子虚、甚至蕙莲对来旺都不同。六儿又"如此这般，把西门庆勾搭之事告诉一遍"，又说，"第二的不知高低，气不愤走来这里放水，被他撞见了，拿到衙门里，打了个臭死，至今再不敢来了"。又说，"他到明日，一定与咱多添几两银子，看所好房儿，也是我输身一场，且落他些好供给穿戴"。韩道国则嘱咐六儿："休要怠慢了他。凡事奉承他些儿。如今好容易赚钱？怎么赶的这个道路！"六儿笑道："你倒会吃自在饭儿！你还不知老娘怎样受苦哩！" "两个又笑了一回，打发他吃了晚饭，夫妻收拾歇下"。这里，夫妻不仅相互庆幸，好似六儿中了彩票或者得了一份高薪工作，而且居然能够对此事保持"幽默感"，夫妻之间彼此拿来开玩笑，可见他们对彼此有一种理解与共鸣，这种共鸣是西门庆和王六儿之间永远不会有的。道德家就会骂没廉耻，但是《金瓶梅》的作者不是道德家而是菩萨：他对他们只有怜悯。

　　西门庆与六儿吃酒，嫌她家里的酒不好，特意带来一坛子"内臣送我的竹叶青，里头有许多药味，甚是峻利"。六儿借机提出住的地段不方便，没有好酒店，引得西门庆许诺，给他们寻新房子。此回中间，西门庆送给夏提刑一匹马，又炫耀他和翟管家的"亲戚"关系，夏提刑一方面谢他送马（相当于如今送一部汽车了），一方面因为翟管家的缘故对西门庆另眼相看，所以摆酒单请西门庆，吃他家自造的菊花酒。西门庆回家后对瓶儿说："还有那葡萄酒，你筛来我吃。今日他家吃的是造的菊花酒，我嫌它般香般气的，没好生吃。"一回前后，有品酒之细节贯穿始终，既显得西门庆口味挑剔，也映出（金瓶梅》喜用对应细节或意象的审美趣味。

　　二、潘六儿

　　西门庆与瓶儿自从有了官哥儿，越来越像是一夫一妻过日子。看他从夏提刑家赴宴回家，径直到瓶儿房里，瓶儿接过外衣，潭去雪徽，西门庆就问："哥儿睡了不曾？"听说哥儿睡了，词话本中多一句："叫孩儿睡罢，休要沉动着，只怕唬醒他。"写得家常琐碎，颇为生动。金莲"在那边屋里冷清清，独自一个儿坐在床上，怀抱着琵琶，桌上灯昏烛暗… … 又是那吨困，又是寒冷"。与瓶儿与西门庆二人在房里吃酒，"桌下放着一架小火盆儿"相对比，煞是凄凉难为情。金莲弹琵琶唱曲抒发相思，听到房檐上铁马丁当，便以为是西门庆敲的门环儿响，灯昏香尽，徽得去剔，也是古典诗词中常常描写的佳人深闺相思举止。然而正如本书序言里所说，《金瓶梅》的好处在于赋予抒情的诗词曲以叙事的语境，把诗词曲中短暂的瞬间镶嵌在一个流动的上下文里，这些诗词曲或者协助书中的人物抒发情感，或者与书中的情事形成富有反讽的对照，或者埋伏下预言和暗示。总的说来，这些诗词曲因为与一个或几个具体的、活生生的人物结合在一起而显得格外生动活泼。尤其是词曲，就好像如今的流行歌曲一样，都只歌咏具有普遍性的、类型化的情感和事件（比如相思一、比如爱而不得的悲哀），缺乏个性，缺乏面目，这也是文体加给它的限制，因为倘不如此，就不能森得

　　广大的唱者与听者了。但是小说的好处在于为之添加一个叙事的框架（就好像文言的才子佳人小说尤其喜欢让才子佳人赋诗相赠一样）, 读者便会觉得这些诗词曲分外亲切。另外，可以想象当时的读者在这部小说里看到这些曲子，都是他们平时极为熟悉的"流行歌曲"，却又被镶嵌在书中具体的情境里，那种感觉，是我们这些几百年后的人所难体会的。

　　词话本里，金莲弹弄琵琶所唱的曲子比绣像本为长，也更为深情。比如唱词中穿插"好教我题起来，又是那疼他，又是那恨他"这样的话。不过金莲弹琵琶，开始还"低低"地弹，后来却弹得西门庆在瓶儿屋里便听见，一来我们知道金莲已经不是低声而是高声；二来也可见二人住处相隔极近，难怪后来金莲每每打骂秋菊而吓得官哥儿大哭。

　　三、两月与两日

　　此回中，有"过了两月，乃是十月中旬时分"语。绣像本、词话本均为"两月"，齐烟、汝梅校点的绣像本注"吴藏本作两口"。吴藏本指吴晓铃先生所藏抄本。按韩道国送女儿去东京是九月初十，上回末尾冯妈妈说："他连今才一去了八日，也待尽头才得来家。"韩道国回家想在九月底，则不应过"两月"才到十月中旬也。

　　（图）〔现代〕照片《琵琶虾》

　　"单表潘金莲见西门庆许多时不进她房里来，每日翡翠袭寒，芙蓉帐冷。那一日把角门儿开着，在房内银灯高点，靠定伟屏，弹弄琵琶，等到二三更… 李瓶儿见她这等脸酸，把西门庆捧掇过她这边歇了。"

　　照片上的这道菜，叫做琵琶虾。那一粒一粒金黄的虾子也的确像是美人手中高擎的琵琶。一个典型的二十世纪三十年代的小家碧玉，躲躲藏藏地从淡青瓷盘下面向外窥望着。一碟深红的苦油，一碟醋，一碟是用高汤、米酒、盐、淀粉造作的调料，等着被浇在虾子上。照相师抓住的，是慈婆之前的片刻静定。咸的是眼泪，酸的是醋意：二十世纪三十年代的小家碧玉和明朝、宋朝在雪夜弹琵琶的美人没有什么不同。因为瓶儿死了，因为瓶儿在世时总是推着西门庆去和金莲睡，人们便都同情瓶儿，以为瓶儿能贤；但是翡翠袭寒的孤寂是可怜的，受人施舍与分惠的滋味也是难堪的。