有关方面决定方舒姐妹一对搭档，杨澜和她一位老师一对搭档，轮流主持。《正大》由较为红火的局面，由于风格的不确定而转人低潮。一个本来有声有色的栏目，主持人忽然调换，会使外界对已有的欣赏定势产生迷失的议论。如果给以时日与耐心，当然可以调整到位，几位主持人都已努力了。但这时方舒出了车祸住院养伤，这个局面就非再重新调整不可了，远水难解近渴，再慢慢物色人选，时间不允许。
于是国际部领导找我谈了几次，每次时间都不长，但彼此坦诚相待，意思要我接手。我周围的亲朋好友也都向我直言，你大可不必接这个摊子，万一失手，二三十年前功尽弃。别人的担心是好意。而我不是一个服输的人，找了我，我不上就是服输，谁管你有什么堂而皇之的理由。
最后一次找我谈话，有关领导说；“我们请你出山，也是不得已而为之。凭你在观众中的人缘和多年经验，应该有把握，如果你也拿不下来，我们总算想尽办法，那也就没办任了。”话已至此，还怎么说呢？“人凭一句话，佛受一炉香。”再说，我只是电视台一名老兵，总不能像社会上的演员选择角色，自己作主。于是，我只说了一句：“那就试试吧。”《北京晚报》透露《正大》主持人接任者是赵忠祥后，有观众来信给我，劝我别上，朋友担心，我自己何尝不担心，于是，在并无把握的情况下，我决定与杨澜同舟共济，唱好这台戏。
这三年的主持，我何尝敢一日松心呵。我知道自己其实不是最佳人选，但是却可以暂时顶上一段，可万一合作的结果不成功，那我就惨啦，当时年届半百，没有时间再让我打翻身仗，事隔多年，我回忆当初决定接手主持仍有点后怕。幸好，还算对付下来了，看过两期播出，朋友们对我说，当初我们为你捏一把汗，不过还行，姜昆郑重其事地对我说：“大哥，您接住了。”他爱人敬民说：“比姜昆强。”这是朋友间宽厚的理解与支持，我感谢他们的鼓励。
然而在场上，我初次录制中，还是有许多难以适应之处。
我过去很少与别人共同主持，即使合作，也是完成各自台词就大功告成。而《正大》却不这么简单，它一开始，已有了定势。这很像一首歌，不管后来者如何发挥，在观众听来都不如原唱者，不如首唱的风格动听，艺术实在是难于接手的。
姜昆与杨澜合作一年，这个节目已经搞得不错，我再努力也不可能模仿他们的模式，这就给我带来了难点。找的年龄、性格、过去主持节目的风格，都与他们已形成的风格产生反差。摆在我面前的首要一关，就是我难于适应原来的快节奏。我认为，过快的节奏有时令人觉得浮躁，而当时社会上的一种浮躁之风也令担优。我如接手，我要让《正大》先静下来，而这个问题不解决，就很难继续搞下去。
§节奏与气韵
我曾在齐白石先生的一幅画前，观看良久。大约是一幅六尺竖幅画卷，上端一根鱼杆，下端一条上钧小鱼，中间是气韵绵长的一丝墨线，通天彻底。在整体画面里，墨色只占不到5％，而那气势已充满全局。这是国画大师的一件惜墨如金的精品。
李可染先生也是中国画无与伦比的大师。看他的山水画，往往是墨色布满宣纸，晕染堆积，使山峦雄浑矗立，往往只在山巅上方，留一抹白纸本色，有人谓之，借自如金。
围棋国手，几只棋子往盘中一布，那胜数已定，通盘在握。
金庸先生小说中，剑客的顶尖高手，出剑点住对方，这一招已然封住了敌手上中下三路的周身要穴。
记得赵丹先生自导自演的影片《青山恋》的开头，一位老林业工人背向镜头，走上两分钟路，无声无息，就这么领着你的视线走下去。金山在扮演施洋大律师的一段三分钟台词中，那贯口的处理，几乎一气呵成，听不出断句，如开闸夺门而出的怒涛，气势如虹。
中国传统书法中，有“疏处可以跑马，而密处不容插针”之说，那是论及书法作品的布局。
这些都可以说成是节奏，也是气韵，也是独具匠心的运营，守若处女，疾如脱兔；静如山岳，奔如电闪；泰山崩于前而色不变，由鹿兴于左而目不瞬。这也是节奏，节奏不仅体现在速度中，也体现在气度上，一味快并非节奏，一个劲的慢也不是节奏。动静之间，快慢之间，张弛之间，都充满了节奏，充满了气度。这一切处理得当就会变为构成大器的神韵。
在《正大》的主持调度中，我学着做的是在我心目中前辈大师那峙若山岳的气度。我不喜欢把自己当成欢乐的小溪，那是杨澜的角色。她是一位讨人喜欢的清纯型少女，是一位有着良好的高等教育的功底，并有着基本教养的年轻的主持人。她可以使自己的活力迸发，使自己对一切外界的事物充满兴趣、充满热情。我想这么做也做不了，我不能和她相比，我们是两代人。
在场上，我们一老一小；一个沉稳，一个热情；一个充满了洞察世态的沧桑感，一个因涉世未深而理想单纯。于是动与静，热与冷，快与稳，亢奋与凝重，好奇与练达，浪漫与现实，奔放与徐缓，探奇与思索，坦率与含蓄，形成了我们的分工合作的角色格局，既有各自的特色，又相辅相成而统一。
两个将要长期合作的主持人，首先要有一个共识，即我们将在今后的合作中，如何充分发挥各自的优势，并使自己能在与合作者的共识中，使场上的调度目的明确，言行举止互相让位与补充。
我十分欣赏杨澜的一点，即她有着很高的悟性。因为，不但她在此之前，由于主持经历短，没有这样的思考，我也仅仅是在这次合作中，才萌生了这种以特性的反差，形成协调统一的构想。
在与杨澜的合作中，我们较为一致的认识，就是串连台词基本上由我们共同创作，而且我们又都认识到这次合作至少应该是一年。我还从没有这样长时间与人合作的历史，加之我们在性别、年龄、资历、经验、学识甚至外形上都有那么大的差距，我们不必在场上形成一顺边儿的、互相迁就的、互相模仿的、互相靠拢的主持形式，而应该总体上协调。而这种协调是互补型的，充分展示与发扬自己的个性，在我头脑中，似乎有着太极图黑白鱼似的反差与统一的模式，不是平面的而是全方位的。
杨澜同意我的这一想法，并且从最初开始我们就向各自角色贴近。即她是个年轻的少女，我是个和善的大叔。我们之间的分工一经确定，就出现了场上节奏的起承转合的韵律，使主持有品味，有回味，有韵味，有趣味。
杨澜的快，不因我的参与而放慢。我的慢，不因她的轻快而随之变换。反而，我们更突出了自己的特点，不为适应对方而苦恼，这可能是我们一个有目的、有清醒意识的创新。
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