首页 > 茅盾文学奖作品 > 《繁花》在线阅读 > 正文 结束语
跋
《繁花》开头写道：……陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来
嘛，进来看风景……对话一来一去，一股熟悉的力量，忽然涌来。
话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑落进去，仍旧顺达，新异。
放弃“心理层面的幽冥”，口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件
事，讲完张三，讲李四，以各自语气，行为，穿戴，划分各自环境，过各自生活。对话不分行，标
点简单——《喧哗与骚动》，文字也大块大块，如梦呓，如中式古本，读者自由断句，但中式叙
事，习染不同，吃中国饭，面对是一张圆台，十多双筷子，一桌酒，人多且杂，一并在背景里流
过去，注重调动，编织人物关系；西餐为狭长桌面，相对独立，中心聚焦——其实《繁花》这一桌
菜，已经免不了西式调味，然而中西之比，仍有人种，水土，价值观念的差异。
《繁花》感兴趣的是，当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么。
西方认为，无名讲故事者，先于一切文学而存在，论及中国文学，“摆脱说书人的叙事方
式”，曾是一句好话；有论者说，中西共有的问题是—— 当代书面语的波长，缺少“调性”，如能到
传统里寻找力量，瞬息间，就有“ 闪耀的韵致”。
在一篇专访里，贝聿铭问记者，能否说上海话，贝聿铭说：“说上海话好，因为我普通话说
得不太灵，说上海话比较容易点，那讲上海话吧。”
接下来，贝聿铭想必是用“较容易点”的母语(“上海书面语”)，详谈了他的专业——“世界建
筑样式之变”——“米芾山水画之灵感”——“永恒建筑的意义”。
在国民通晓北方语的今日，用《繁花》的内涵与样式，通融一种微弱的文字信息，会是怎
样。
《繁花》长时期在一个语境里徘徊，也使部分读者，长久陷入这个氛围中。有一个朋友说，
看书看报纸，“也用《繁花》的口气去读，真受不了。”这是我没意识到的结果。我的初衷，是做一
个位置极低的说书人，“ 宁繁毋略，宁下毋高”，取悦我的读者—— 旧时代每一位苏州说书先
生，都极为注意听众反应，先生在台上说，发现有人打呵欠，心不在焉，回到船舱，或小客栈菜
油灯下，连夜要改。我老父亲说，这叫“改书”。是否能这样说，小说作者的心里，也应有自己的
读者群，真诚为他们服务，我心存敬畏。
我希望《繁花》带给读者的，是小说里的人生，也是语言的活力，虽我借助了陈旧故事与语
言本身，但它们是新的，与其他方式不同。
我在小说中引了穆旦的诗：
静静地，我们拥抱在
用言语所能照明的世界里，
而那未成形的黑暗是可怕的，那可能和不可能的使我们沉迷。
那窒息着我们的
是甜蜜的未生即死的言语。
它底幽灵笼罩，使我们游离，游进混乱的爱底自由和美丽。
感谢为了《繁花》的出笼，给予热情帮助的朋友们。感谢你们。
金宇澄谨白
二〇一二年秋
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